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1867

Son propre pavillon près du pont de l'Alma

En 1867, pendant l'Exposition universelle de Paris, Manet installa son propre pavillon près du pont de l'Alma et montra cinquante de ses meilleures œuvres des dix dernières années. Cette démarche a peut-être conduit à l'acceptation de ses œuvres aux deux Salons suivants.

1867

Zola défend Manet dans la presse

En 1867, Émile Zola, qui soutenait publiquement Manet dans la presse, écrivit que le public n'était pas habitué à des traductions aussi simples et directes de la réalité et que cette peinture lumineuse et sérieuse interprète la nature avec une brutalité douce.

1867

Premiers contacts avec les futurs impressionnistes

Lorsque Manet fut exclu de l'Exposition internationale de 1867, il organisa la sienne ; elle coûta énormément cher, sa mère craignait qu'il ne dilapide son héritage, et elle valut de mauvaises critiques des grands critiques, mais elle lui procura ses premiers contacts avec plusieurs futurs peintres impressionnistes, dont Degas.

1868

Amitié avec Berthe Morisot

En 1868, Manet devint l'ami et le collègue de Berthe Morisot ; on lui attribue de l'avoir convaincu d'essayer la peinture de plein air, à laquelle Camille Corot l'avait initiée. Par Morisot, Manet devint ami de Degas, Monet, Renoir, Sisley, Cézanne et Pissarro.

1870

Le siège de Paris : Manet sous les armes

Pendant le siège de Paris, Manet, républicain convaincu, envoya sa famille à Oloron-Sainte-Marie dans le sud de la France, tandis que lui-même, avec de nombreux confrères, s'engagea dans l'armée et participa à la défense de la capitale ; il eut la chance de survivre.

1870s

Refuse d'exposer avec les impressionnistes

Bien que sa propre œuvre ait influencé et anticipé le style impressionniste, Manet résista à toute participation aux expositions impressionnistes : il ne souhaitait pas être vu comme le représentant d'une identité de groupe et estimait que les artistes modernes devaient chercher à exposer au Salon.