The Crucifixion

c. 1498 (1511) · Print · 38.89 × 27.94 cm

¿Puedo verla?

Sí, expuesta ahora

¿Dónde está «The Crucifixion» hoy? Instituto de Artes de Mineápolis, G344, Minneapolis. Sí, expuesta ahora. Comprobado 29 de septiembre de 2026.

Instituto de Artes de Mineápolis

Minneapolis, Estados Unidos

SalaG344

Cerrado· abre a las 11:00

Expuesta al público.

Comprobado: hace 12 días
En este estado desde: 25 sept 2026
Fuente: El museo

En el mapa Página del museo

Sobre la obra

Albrecht Dürer's Large Passion (so-called for its size relative to Durer's smaller version of the Passion) was published as an illustrated devotional book, comprising a title page and 11 large woodcuts and the Gospel narrative of Christ's final days, from his triumphal entry into Jerusalem to his murder by crucifixion, as conveyed by the Benedictine monk Benedictus Chelidonius (c. 1456-1521).

Dürer was a master of the woodcut technique, creating highly detailed and elaborate scenes of what can only be described as a highly personal interpretation of the passion of Christ. In particular, Dürer emphasizes the humanity of Jesus. His mother, the Virgin Mary, is shown seated at the lower left, lost in her grief, in stark contrast to the indifference of the mounted solder. Above and below, three angels catch Christ's blood in chalices, drawing attention to his fresh wounds and agony. Though Dürer began creating the prints for the Large Passion as early as 1497, and had finished seven of the woodcuts by 1500, it was not until 1511 that he completed the remaining prints in the series and the title page for the book.

Instituto de Artes de Mineápolis

Ficha

Número de inventario: P.12, 515

En el catálogo

Estampas Xilografía Renacimiento Siglo XV Alemania

Fuentes

Instituto de Artes de Mineápolis
Imagen: Instituto de Artes de Mineápolis — public domain

En la vida de Albrecht Dürer

La vida entera

1500
Jacopo de’ Barbari y el secreto de las proporciones
El veneciano Jacopo de’ Barbari, a quien Durero había conocido en Venecia, llegó a Núremberg; según el propio Durero, aprendió mucho de él sobre perspectiva, anatomía y proporciones. Al pensar que Barbari no le revelaba todo, emprendió sus propias investigaciones, a las que se dedicaría durante toda la vida.
1501–1502
Entre los humanistas de Núremberg
Gracias a su viejo amigo Willibald Pirckheimer, Durero entró en el círculo de los humanistas de Núremberg. Grabó ilustraciones para las obras de Rosvita (1501) y los «Четырём книгам о любви» (1502), publicados por Conrad Celtis, y adornó con dibujos 14 libros de la biblioteca de Pirckheimer.
1502
Muere su padre
Murió Alberto Durero el Viejo, y su hijo se hizo cargo de su madre y de sus dos hermanos menores, Endres y Hans.
1505
Segundo viaje a Italia
Durero volvió a Italia, quizá tanto para ganar dinero como para poner fin a las copias de sus grabados que hacía Marcantonio Raimondi. Su estancia en Venecia se conoce por diez cartas a Pirckheimer que se han conservado.
1511
Publica la «Gran Pasión» y la «Vida de la Virgen»
Durero publicó en forma de libro dos series de xilografías, la «Gran Pasión» y la «Vida de la Virgen», junto con una segunda edición del «Apocalipsis» y las 37 estampas de la «Pequeña Pasión». En sus grabados posteriores a la estancia veneciana desarrolló el modelado mediante el claroscuro.
1512
Maximiliano I, su principal protector
Desde 1512 el emperador Maximiliano I fue el principal protector de Durero. Para él, Durero y sus discípulos crearon el «Arco de triunfo», una gigantesca xilografía de 295 × 357 cm compuesta por las estampaciones de 192 planchas y concebida a semejanza de los arcos de la antigua Roma.