Vasily KandinskyFrancia, 1866–1944Корабль
¿Se puede contemplar?
Se desconoce
Galería Tretiakov
Moscú, Rusia
Se conoce el propietario; no se sabe si hoy está expuesta.
- En este estado desde
- Fuente
- El museo
Sobre la obra
En palabras del museo — en ruso
В конце 1910-х годов Кандинский вновь обратился к технике работы на стекле, продолжая опыты по «развеществлению» предметной формы, начатые им еще в 1911–1912 годах. С этой техникой художник познакомился в Мюнхене, а уже в Москве создал целую серию с изображением галантных сцен в духе «Мира искусства».
В своем эссе 1913 года, рассказывая о пути движения к беспредметности, Кандинский выводит «Композицию VI» именно из своей подстекольной живописи. Художник настоятельно подчеркивает, что именно в этой зародившейся в Средневековье форме народного баварского искусства он и находит суть искусства будущего – беспредметность.
Seguir leyendo
Когда возникла необходимость реставрировать одну из этих работ, представилась возможность заглянуть «по ту сторону» живописи и увидеть внутреннюю поверхность стекла. Оказалось, что «двуликое» стекло у Кандинского действительно таит в себе возможность трансформации материи. С лицевой стороны видна собственно «подстекольная живопись» – изящный, полностью фигуративный рисунок пером с раскраской яркими локальными пятнами, а с оборотной стороны разворачивается динамичная, экспрессивная композиция цветных форм, почти теряющих фигуративные очертания.
Исследование процесса исполнения этой композиции позволяет доказать, что сама технология создания подстекольной живописи – от уточняющего контура к подмалевку, от детали к общему, от видимого к скрытому – подсказала Кандинскому принципы преодоления предметности и инициировала эксперименты по «растворению вещественных форм».
Galería Tretiakov
Ficha
- Número de inventario
- 22621
En el catálogo
Fuentes
- Galería Tretiakov
- Imagen: Galería Tretiakov — © State Tretyakov Gallery
Mientras tanto, en la vida de Vasily Kandinsky
La vida entera1916
The break with Münter in Stockholm
The relationship between Kandinsky and Münter worsened through mutual tension and disappointment over his reluctance to marry, and formally ended in Stockholm in 1916.
29 January 1917
Marries Nina Andreevskaya
Kandinsky, already fifty, married Nina Nikolaevna Andreevskaya, the daughter of a captain and a student of the Moscow Higher Courses for Women.
febrero de 1917
Married: Nina Nikolajewna Andreevskaja
19 November 1917
Birth of his son Vsevolod
A son, Vsevolod, was born to Kandinsky and Nina; the boy was baptized in the Neopalimovskaya church near Devichye Pole in Moscow on 7 January 1918.
1917–1921
Cultural politics in revolutionary Moscow
After the revolution Kandinsky worked actively in public life: he helped protect monuments, founded the Museum of Painterly Culture and the Russian Academy of Artistic Sciences, taught at the Vkhutemas, sat on the fine arts collegium of the People's Commissariat for Education and chaired the All-Russian purchasing commission. He also became vice-president of the RAKhN.
June 1920
Death of his son Vsevolod
Kandinsky's son Vsevolod died in June 1920; the couple had no more children.
_MET_DP236124.jpg?width=1280)
