Jacques y Berthe Lipchitz

Jacques and Berthe Lipchitz

1916 · Painting

¿Se puede contemplar?

Sí, recibe visitas

Instituto de Arte de Chicago

Chicago, Estados Unidos

Sala391

Expuesta al público. Quién lo avala figura más abajo.

Comprobado: anteayer
En este estado desde: 19 ago 2026
Fuente: Los datos de colección del propio museo

En el mapa Página del museo

Sobre el cuadro

Jacques y Berthe Lipchitz es una pintura de 1916 de Amedeo Modigliani. Representa al amigo de Modigliani, el escultor Jacques Lipchitz, de pie junto a su esposa sentada, Berthe. A la derecha arriba, un poco inclinado hacia arriba, se lee el nombre en mayúsculas y la firma en minúsculas: "LIPCHITZ. modigliani".

Modigliani y Lipchitz se habían mudado a Francia a temprana edad, ambos eran de origen judío y se hicieron amigos íntimos que frecuentaban los mismos círculos artísticos en París. A pesar de sus puntos en común, había marcadas diferencias: Lipchitz ejemplificaba la laboriosidad artística mientras que Modigliani era dado a la disoluta bohemia.

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Antes de pintar el retrato, Modigliani realizó una serie de dibujos preparatorios, de los que sobreviven cinco: dos de Lipchitz, dos de Berthe y uno de ellos juntos en la composición definitiva. Lipchitz describió la creación de la pintura años más tarde:

Lipchitz se sintió incómodo al aceptar el cuadro por sólo diez francos y puso excusas para que Modigliani continuara trabajando en el retrato. "Ya sabes", dije, "a nosotros los escultores nos gusta algo más sustancial". "Bueno", respondió, "si quieres que lo estropee, puedo continuar". La obra ocupó a Modigliani durante casi dos semanas, "probablemente el tiempo más largo que haya trabajado en una pintura".

Uno de los dos únicos retratos dobles pintados por Modigliani, Jacques y Berthe Lipchitz ha sido destacado por su estudio complejo y enigmático de personalidades contrastantes. En un plano cercano, Lipchitz aparece con su esposa Berthe Kitrosser, una poetisa rusa, en su apartamento de París que anteriormente había sido el hogar del escultor Constantin Brâncuși. Posando frente a un interior abstracto, Lipchitz está informal pero elegantemente vestido y se encuentra de pie de manera casual con una mano sobre el hombro de Berthe. Sus rostros con forma de máscara han dado lugar a lecturas variadas; la suave sensualidad de Berthe, sus ojos y labios grandes y su cuello grácil, ofrecen un contraste sorprendente con el orgullo personal de Lipchitz, sus pequeños ojos y boca y su "nariz malvadamente retorcida" combinándose para lograr un efecto satírico. Para el historiador del arte y conservador Mason Klein, el rostro de Berthe es insulso y burgués, su cuello blanco con bordados y su nariz respingona sugieren altivez, mientras que Lipchitz se yergue sobre ella, dominante y protector.

El biógrafo de Modigliani, Werner Schmalenbach, comparó Jacques y Berthe Lipchitz con Los novios de 1915, y señaló el desarrollo desde una representación puramente formal de "tipos" hacia un mayor interés en la caracterización de los individuos. Esta diferencia entre las dos obras es coherente con una evolución del dibujo y la pintura de Modigliani hacia un mayor refinamiento.

Después de la muerte de Modigliani en 1920, Lipchitz elaboró su máscara mortuoria, haciendo doce moldes de yeso para los amigos y familiares de Modigliani. Poco después, Lipchitz vendió el cuadro a su marchante a cambio de la devolución de esculturas "que ya no consideraba representativas". El cuadro fue comprado en 1922 y entró en el Instituto de Arte de Chicago en 1926 como parte de la Colección Memorial Helen Birch Bartlett.

Wikipedia CC BY-SA

En palabras del museo

After receiving his artistic training in Italy, the sculptor and painter Amedeo Modigliani moved to Paris in 1906. Three years later, he helped pioneer a general migration of artists to the neighborhood of Montparnasse, which remained the center of avant-gard activity in the city until World War II. Scores of artists lived there, and many of them shared a Jewish heritage—including Modigliani and his friend the Lithuanian-born sculptor Jacques Lipchitz.

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Lipchitz commissioned Modigliani to paint this portrait on the occasion of his marriage to the Russian poet Berthe Kitrosser, as a way of helping his troubled friend financially. The double portrait is one of only three in the artist’s oeuvre and, according to Lipchitz, took two days to paint. Modigliani made about twenty drawings on the first day; the next day, he declared the picture finished. At the modest price of what Lipchitz remembered as “ten francs per sitting and a little alcohol,” however, he persuaded Modigliani to work on the portrait for another two weeks in an effort to provide more financial assistance to his friend. Despite Modigliani’s exceptional talent, his work found a market only after his death in 1920, which was hastened by tuberculosis and his legendary bohemian lifestyle.

Instituto de Arte de ChicagoCC BY 4.0

Ficha

Número de inventario: 1926.221

Lo que muestra

Century of Progress World's fairs Chicago World's Fairs Suits Interior Couples Retrato

En el catálogo

Pintura Óleo Pintura italiana Modernismo Siglo XX Italia

Fuentes

Instituto de Arte de Chicago: los datos abiertos del museo · obtenido hace 8 días
Imagen: Instituto de Arte de Chicago — CC0

Mientras tanto, en la vida de Amedeo Modigliani

La vida entera

by 1914
Gives up sculpture for painting
By 1914 Modigliani abandons sculpting and focuses solely on painting, a move precipitated by the difficulty of acquiring sculptural materials once the war breaks out, and by his physical debilitation.
June 1914
Beatrice Hastings
Modigliani meets the talented and eccentric Englishwoman Beatrice Hastings, a poet and columnist for The New Age, who becomes his companion, muse and favourite model: he devotes 14 portraits to her. The relationship lasts about two years.
1916
Léopold Zborowski, friend and dealer
Modigliani befriends the Polish poet and art dealer Léopold Zborowski and his wife Anna; in the artist’s final years Zborowski is his primary dealer and friend. He lends Modigliani his apartment, supplies models and painting materials, and pays him between fifteen and twenty francs a day.
spring 1917
Meets Jeanne Hébuterne
In the spring of 1917 the Ukrainian sculptor Chana Orloff introduces Modigliani to a 19-year-old art student, Jeanne Hébuterne, who has posed for Foujita. Her conservative, devoutly Catholic family renounces her for her liaison with a Jew, but she soon lives with Modigliani anyway and becomes a principal subject of his art.
3 December 1917
His first solo exhibition — and the police
An exhibition of Modigliani’s nudes opens at Berthe Weill’s gallery in Paris, his first solo show in the city. The gallery stands opposite a police station, and the officers, outraged by the nudes, force the show to close on its opening day.
1918
Flight to the south: Cagnes-sur-Mer and Nice
Fearing a German invasion, Modigliani leaves Paris with Jeanne Hébuterne, the Zborowskis and Chaïm Soutine for the south of France, first to Cagnes-sur-Mer and then to Nice. He returns to portraiture and sends the finished canvases to Paris for sale.