Хризофемида

Совпадение ли это, случайность или закономерность, но вновь Мухина обращается к театру спустя почти тридцать лет, и вновь в военное время — на исходе Второй мировой войны. Трагедия Софокла «Электра» была поставлена Театром им. Евг. Вахтангова в 1944 году. Мухиной для этого спектакля были выполнены эскизы костюмов, а также скульптура лучника Аполлона, стоявшая у правого края сцены спиной к зрителю. Всегда с большим пиететом относившаяся к античности, Мухина в работе над этим спектаклем вдохновляется образцами древнегреческой пластики, и ее собственные рисунки классически строги, просты и немногословны. На фоне колонн дорического ордера, словно скульптуры, застывшие в величественных позах, предстают в ее эскизах персонажи трагедии Софокла. Аскетическая простота замысла смутила некоторых критиков.

« Архитектурно-скульптурное решение сценического пространства (скульптор Мухина, архитектор Гольц) возрождало классическую Элладу — Элладу гармоничную, прекрасную и сценически какую-то равнодушно-спокойную, — писал об оформлении спектакля критик П. А. Марков. — Тема возмездия, грядущей кары не звучит ни в скульптуре Мухиной, ни в архитектуре Гольца »**. Но с другой стороны, внешняя строгость и простота декораций и костюмов позволяла режиссеру и актерам всецело сосредоточиться на тексте трагедии, сделать каждое слово предельно насыщенным и полнозвучным. Кроме того, вряд ли упрек критика надо считать справедливым: возможна ли была другая сценическая интерпретация в Москве 1944 года? Юлия Солонович . Мухина и театр // Вера Мухина. СПб, 2009. С. 23.

* П. К. Суздалев относит этот цикл костюмов к лету 1917 года, когда Мухина находилась на отдыхе в Крыму (см.: Суздалев П. К. Вера Мухина. М., 1971. С. 134–135). В трехтомном издании художественного и литературно-критического наследия Мухиной эскизы костюмов и декораций к «Налю и Дамаянти» датированы 1915–1916 годами (Мухина. Художественное наследие. М., 1960. Т. III. С. 43–44).

** Марков П. А. О театре. М., 1977. Т. 4. С. 212.