Museen und Kunst in Sens: Kathedrale, ein rätselhafter David und Marquets Hafen

Der Abbruch antiker Mauern stellte Sens 1835 vor eine vertraute Aufgabe städtischer Straßenerneuerung. Wohin mit den alten Steinen? Einige waren römische Reliefblöcke und wurden im Rathausgarten gesammelt. Diese behelfsmäßige Freiluftsammlung gehört zur Vorgeschichte des heutigen Musée de Sens. Das Museum begann zum Teil mit Menschen, die Baumaterial nicht verschwinden lassen wollten. Gemälde kamen auf anderen Wegen, durch Familienerbschaft, staatlichen Ankauf und die Gabe moderner Sammler.

Ein Kunsttag in Sens kann nahe der Kathedrale bleiben und doch weit reisen, vom Exil eines englischen Erzbischofs über die öffentliche Demütigung eines römischen Kaisers bis zu einem bretonischen Fischerhafen. Beginnen Sie morgens in der Kirche, geben Sie dem Museum den Nachmittag. Für Herbst 2026 gilt eine unmittelbare Einschränkung: Die Domschatzkammer ist vorübergehend geschlossen. Die Glasfenster sollten den ersten Besuchsteil tragen, nicht die Aussicht auf den Schatz.

Ein Boot im Fenster, ein Exil aus England

Thomas Becket kam 1164 zu Papst Alexander III. nach Sens und reiste 1170 vor seiner Rückkehr nach Canterbury erneut hindurch. Seine Geschichte war hier persönliche Vergangenheit, bevor sie in farbigem Glas zur Heiligenlegende wurde. Suchen Sie das ihm gewidmete Fenster und beginnen Sie unten. Ein kleines Boot trägt die Geschichte über den Ärmelkanal. Weiter oben weicht der Empfang in Canterbury dem Mord, der die Heimkehr so schrecklich verkürzte.

Das Fenster des frühen 13. Jahrhunderts, vermutlich nach einem Brand 1207 eingesetzt, verlangt das geduldige Lesen einer Seite. Folgen Sie den Szenen aufwärts und von links nach rechts. Eine kniende Figur oder ein ausgestreckter Arm zählt zunächst mehr als die ganze leuchtende Fläche. Kleine architektonische Abteile fassen die Figuren, doch die Erzählung entkommt ihnen. Ein Reisender kehrt heim, Männer kommen mit Waffen, Tod und Heiligsprechung beenden die Folge. Sens erinnerte einen Menschen, der einst Schutz gebraucht hatte.

Wenden Sie den Blick lange genug vom Glas, um den aufnehmenden Bau zu prüfen. Der Baubeginn in den 1130er Jahren macht Saint-Étienne zu einer der frühesten großen gotischen Kirchen. Die sechsteiligen Langhausgewölbe gehören zu diesem Versuch. Die breiten Querhausfenster kamen mit Martin Chambiges’ Arbeit um 1500 viel später. Unterschiedliche Lichtmaße bewahren unterschiedliche Ansprüche. Man muss nicht jedes Datum lösen, um den Wechsel von enger mittelalterlicher Erzählung zu den Glasweiten des Querhauses zu genießen.

David vor den öffentlichen Reden

Eine andere Verletzlichkeit liegt in Jupiter und Antiope, dem jungen Jacques-Louis David zugeschrieben und gewöhnlich auf 1771 datiert. Als Satyr verkleidet hebt Jupiter die Decke einer Schlafenden. Das französische Denkmalinventar verzeichnet auf der Rückseite etwas weniger Mythologisches, die Skizze einer Fischverkäuferin. Beide Seiten rücken ein hohes Thema und einen gewöhnlichen Beruf unbequem zusammen. Auch ein Ölgemälde kann die praktische unfertige Arbeit einer benutzten Leinwand bewahren.

Der Weg nach Sens führte durch eine Familie. Madame Baudry, verwandt mit dem Architekten Buron, der David mit aufzog, erhielt das Bild. Durch Adolphe Guillons Vermächtnis gelangte es schließlich 1896 ins Museum. Dieser Weg erklärt das Überleben einer ungewöhnlichen frühen Arbeit. Familien können bewahren, was späteren Laufbahnerzählungen unbequem wird. Hier verlangen die Weichheit des schlafenden Körpers und die Geste des Eindringlings Aufmerksamkeit, bevor eine große David-Geschichte übernimmt.

Auch die Umgebung hat häusliche Vergangenheit. Der ehemalige Erzbischofspalast enthielt private Wohnungen und Büros; viel später beherbergte er Mädchenschule und Internat. 1985 öffneten dort erste Museumsräume. Denken Sie beim Queren des Hofs an diese Folge. Dieselbe Tür kann zu geistlichem Zeremoniell, Schultag und dem Besuch für eine halbe Stunde vor einem Gemälde gehören. Hier lohnt es besonders, zwischen den Bildern den Bau zu bemerken.

Ein gestürzter Kaiser vor der Metzgerei

Austernschalen und weggeworfene Schuhsohlen fielen Henry Houssaye im Salon 1882 auf. Er besprach Georges Rochegrosses Das Volk schleift Kaiser Vitellius durch die Straßen Roms, eine Vorstellung kaiserlichen Zusammenbruchs. Der Kritiker bemerkte auch den Metzgerstand mit Tierorganen an Haken. Diese Reste zählen. Sie holen das antike Rom auf die Höhe einer Straße, durch die ein verängstigter Mann getrieben werden kann.

Rochegrosse gewann 1882 eine Medaille für die Leinwand, der Staat kaufte sie im selben Salon. Er war im Haushalt seines Stiefvaters, des Dichters Théodore de Banville, aufgewachsen. Für dessen Umfeld blieb die Antike Stoff neuer Geschichten. Hier wird Bildung zum Schauspiel. Das Gemälde ist fast zweieinhalb Meter hoch, aber erheblich schmaler, sodass die Menge längs hindurchzudrängen scheint. Wenig Platz bleibt für den entehrten Kaiser oder einen Betrachter auf der Suche nach angenehmem Abstand zur Gewalt.

Houssaye verglich die Szene mit einer Episode der Revolution oder der Kommune. Das ist eine aufschlussreiche Reaktion des 19. Jahrhunderts, kein Beleg römischer Ereignisse. Betrachter erkennen einen politischen Mob, bevor sie jedes Kostüm bestimmen. Nach Beckets sauber getrennten Szenen wirkt dieses Körpergedränge beinahe atemlos. Sens bietet beide Arten historischen Erzählens auf kurzem Weg. Der Gegensatz darf mit zurück zur Kathedrale.

Marquet lässt Wasser zwischen uns und dem Kai

Zwei Männer lehnen in Albert Marquets Audierne, auch Hafen von Audierne: Morgen genannt, an einem Geländer. Ihre langen Schatten nennen die Stunde ohne Uhr. Die Ansicht von 1928 blickt auf den Hafen hinab, vermutlich aus einem Fenster. Dächer und Kais schneiden diagonal durch die Leinwand, Masten stehen senkrecht. Kleine rote Stellen unterbrechen die zurückhaltende Farbigkeit. Nach Rochegrosses Menge wechseln wir gern zu diesen zwei unbeeilten Figuren.

Das Bild kam 2008 mit der Schenkung Lucien und Fernande Marreys. Ihre Sammlung ergänzte die Entscheidungen privater Sammler des 20. Jahrhunderts in einem bereits von Archäologie und älteren Vermächtnissen geformten Museum. Marquet bietet eine Pause in dieser langen Geschichte. Folgen Sie einem Mast in seine gebrochene Spiegelung, dann zum festen Kairand zurück. Wasser und Mauerwerk verhalten sich unter dem Pinsel verschieden, obwohl beide ins selbe kleine Rechteck passen müssen.

Enden Sie draußen im Orangeriegarten. Die in den 1740er Jahren für Erzbischof Languet de Gergy gebaute Orangerie schützte Zitrusbäume im Winter und wurde später Turnhalle der Mädchenschule. Gartengeräte am Giebel nennen weiterhin den früheren Zweck. Im Herbst öffnet das Museum täglich außer dienstags von 13.30 bis 17.30 Uhr, im Januar ist es geschlossen. Der Eintritt ist frei. Bestimmt ein Bild Ihre Reise, fragen Sie vor dem Kauf der Fahrkarte nach Sens beim Museum nach und lassen Sie Tageslicht für den Garten.