Museen und Kunst in Rennes: Rubens, Veronese und das Parlement de Bretagne

Das Pferd steigt, der Reiter dreht sich, ein Tiger hat ihn schon erreicht. Rubens’ Tigerjagd gibt dem Auge keinen sicheren Ruheplatz. Dann wird bei den Pferdefüßen eine andere Handlung deutlich. Eine Tigerin trägt ein Junges aus der Gefahr. Die Jagd bekommt plötzlich zwei Seiten. Auf der riesigen Leinwand in Rennes ist dieser Aufbruch zwischen den gehobenen Waffen leicht zu übersehen.

Geben Sie Rennes einen ganzen Tag oder zwei, wenn Sie verweilen möchten. Planen Sie den ersten um das Musée des Beaux-Arts am Quai Émile-Zola und einen gebuchten Besuch des Parlement de Bretagne. Am zweiten Vormittag kann das Musée de Bretagne in Les Champs Libres folgen. Der Weg verbindet aristokratisches Sammeln, beschlagnahmte Bilder, einen geretteten Palast und Darstellungen, die einen Justizirrtum zur nationalen Auseinandersetzung machten.

Rubens: eine bayerische Jagd in der Bretagne

Maximilian von Bayern erwarb vier Jagdbilder von Rubens für sein Schloss Schleißheim. Diese um 1616 gemalte Leinwand ist 1637 im Speisezimmer verzeichnet, eine wilde Begleitung zum fürstlichen Essen. Französische Truppen entfernten die Gruppe 1800; 1811 gelangte das Bild aus Paris nach Rennes. Seine Gegenwart folgt militärischer Macht und der Neuverteilung von Sammlungen. In der Nähe von Rennes musste keine Tigerjagd stattfinden, damit die Stadt ihre gemalten Folgen erbte.

Folgen Sie einer Waffe durch das Gewirr, dann einem Tierkörper. Jede klare Bewegung trifft auf eine andere. Rubens entlehnte die Grundenergie Leonardos verlorener Schlachtkomposition, die er durch Kopien kannte, und machte aus Soldatenkampf einen Zusammenstoß von Reitern und Tieren. Die Kostüme lassen keinen einzelnen gewöhnlichen Schauplatz zu. Das ist ein erfundenes Gefahrentheater für eine große Wand, das den Blick über einen ganzen Saal halten soll.

Das Junge verändert die moralische Temperatur. Einmal bemerkt, lässt sich nicht mehr jedes Tier bloß als Hindernis menschlichen Mutes sehen. Das Bild muss deshalb kein Argument gegen die Jagd werden; das Detail macht es komplizierter. Geben Sie den Rändern ebenso viel Zeit wie dem mittleren Pferd. Rubens füllt sie mit Gründen, den ersten Eindruck eines heldenhaften Wettkampfs zu prüfen.

Die Sammlung eines Richters verlässt das Privathaus

Hinter großen Teilen der frühen Museumssammlung steht ein Magistrat des 18. Jahrhunderts. Christophe-Paul de Robien, Präsident am Parlement de Bretagne, sammelte Tausende Objekte in einem Kuriositätenkabinett. Kunst, Altertümer und Naturstücke gehörten zum selben Wissensdrang. Die Sammlung ging an seinen Sohn und wurde während der Revolution beschlagnahmt. Der Inventarisator Pierre de Quéru bewunderte 1794 ihre Fülle und beklagte ihre Unordnung. Die Beschwerde gibt dem Sammlerwerk ein häusliches Maß. Irgendjemand musste am Ende alles sortieren.

Rennes’ öffentliche Sammlungen wuchsen aus solchen Einziehungen, dann aus staatlichen Deposita, Gaben und Käufen. 1855 erhielten sie ein mit der Universität geteiltes Gebäude, den Palast am Quai Émile-Zola, der das Kunstmuseum beherbergt. Die moderne Trennung von schönen Dingen, historischen Belegen und Naturwissenschaft kam nach dem Sammeln. Behalten Sie Robien auf dem Weg zwischen beiden Museen im Kopf. Ihre getrennten Themen stammen teilweise vom älteren Wunsch, die Welt in den Zimmern eines Menschen unterzubringen.

Veronese schickt den Retter durch die Luft

Perseus kommt von oben mit bereitem Schwert, Andromeda bleibt an den Fels gekettet. In Veroneses Perseus befreit Andromeda nähert sich das Ungeheuer aus dem Wasser, die Rettung vom Himmel. Der unbewegliche Körper wird zum Drehpunkt der Handlung. Hinter dem Notfall besteht eine ferne Stadt weiter. Ihre kleinen Häuser lassen die Gefahr seltsam örtlich wirken, als geschehe etwas Schreckliches unmittelbar vor einer gut bewohnbaren Uferfront.

Der Mythos bestraft Andromeda für das Vergehen ihrer Mutter Kassiopeia gegen die Götter. Veronese lässt gezücktes Schwert und freien Raum erzählen; den abgeschlagenen Medusenkopf und Pegasus lässt er weg. Geflügelte Schuhe reichen für den Flug. Vergleichen Sie diese Sparsamkeit mit Rubens’ Menge. Eine Komposition presst Körper an Körper, die andere trennt bedrohte Frau, Angreifer und Retter so, dass das Auge ihr Zusammentreffen vorwegnehmen kann.

Vor der Ankunft in Rennes 1801 durchlief das Bild Nicolas Fouquets Sammlung und die französischen Königssammlungen. Es gehörte bereits zu einer anderen Welt der Aufträge. Robiens Kabinett erklärt einen Weg ins öffentliche Museum, diese Leinwand einen weiteren. Eine Provinzgalerie konnte ein Bild erhalten, dessen früheres Publikum König und Hof waren. Der neue Ort öffnete ein privates Schauspiel Menschen, die in jener gesellschaftlichen Ordnung keinen Platz hatten.

Bernards gelber Baum verändert den Maßstab

Émile Bernards Der gelbe Baum ist nur etwa 66 Zentimeter hoch und verlangt nach den großen Erzählbildern eine abrupte Umstellung. Um 1888 gemalt, gehört er in die Zeit, als Bernard und Gauguin in der Bretagne vereinfachte Formen und breite Farbflächen erprobten. Ihr Austausch in Pont-Aven in jenem Sommer entwickelte den Synthetismus mit. Der Baum braucht keine Geschichte mit Opfer und Retter. Farbe selbst kann entscheiden, was Aufmerksamkeit verdient.

Nehmen Sie das Gelb als Entscheidung, die das Bild zusammenhält. Der Titel benennt einen Baum; das Motiv ist auch die Erlaubnis, das Aussehen der Natur auf der Leinwand zu verändern. Rennes kaufte das Bild 1964. Der späte Erwerb zählt. Ein aus revolutionären Beschlagnahmungen entstandenes Museum wählte weiterhin seine Richtung und ergänzte eine kleine Landschaft, die den Bildansprüchen des älteren Bestands widerspricht. Größe und Kraft sind hier getrennte Fragen.

Parlement: Gemälde durch Fenster gerettet

In der Nacht vom 4. auf den 5. Februar 1994 zerstörte Feuer das Dach des Parlement. Restauratoren und Feuerwehr schützten gemeinsam die Innenräume. Große Werke wurden durch Fenster gereicht und vor dem Abtransport auf der Straße behandelt. Denken Sie bei einer Führung unter den geschmückten Decken an diesen schwierigen körperlichen Vorgang. Gemalte Pracht hat Gewicht, Maße und verletzliche Oberflächen. Jemand musste ihren Transport entscheiden, während im Haus noch der Notfall herrschte.

Der Palast dient weiterhin als Berufungsgericht; buchen Sie den Zugang daher über das Tourismusbüro. In der Grand’Chambre treffen Charles Errards Innenraumentwurf und Deckengemälde Noël Coypels zusammen. Damit führt der Weg auch in Robiens Berufswelt zurück. Die Neugier eines Magistrats half, das Museum zu schaffen; die Institution, die Männer wie ihn beschäftigte, gab Kunst für einen sichtbaren Rahmen ihrer Autorität in Auftrag.

In Les Champs Libres bietet das Musée de Bretagne eine härtere Geschichte von Bildern und Justiz. Seine Dreyfus-Sammlung begann mit Dokumenten des Wiederaufnahmeverfahrens 1899 in Rennes; eine spätere Schenkung seiner Tochter fügte fast 4.500 Stücke hinzu. Die erneuerte Präsentation eröffnete 2026. Zeitungen, Fotografien und Karikaturen machen Sehen zur Frage von Beweis und Überzeugung. Buchen Sie zuerst das Parlement und ordnen Sie die Museen um diesen Termin. Eine freie Stunde für Mittagessen oder Fluss lässt zwischen den Sammlungen die nötige Pause.