Museen und Kunst in Troyes: Seurat, Courbet und Glasmalerei an einem Tag

Rauch zieht über eine Gruppe von Häusern. Die Farbe ist dick aufgetragen, die Dächer leuchten in warmem Rosa und Orange, der Fabrikschornstein steht als gedrungene Form vor dem Himmel. Georges Seurats Vorstadt eröffnet einen Kunsttag in Troyes klein und unruhig. Die Industrielandschaft hat hier einen besonderen Nachklang. Die Sammlung, die sie herbrachte, wurde aus einem Textilgeschäft bezahlt. Bevor Sie die malerischen Straßen suchen, bleiben Sie einen Moment bei dieser weniger gefälligen Ansicht des modernen Lebens.

Geben Sie Troyes einen ganzen Tag mit dem Musée d’Art moderne als Haupttermin. Der ehemalige Bischofspalast, die Kathedrale daneben und das nahe Museum Saint-Loup bilden eine kurze erste Runde. Weiter geht es zum Hôtel-Dieu-le-Comte und der Cité du Vitrail. Farbe, Fotopapier und buntes Glas verlangen unterschiedliche Aufmerksamkeit. Zeit dazwischen hilft mehr als eine weitere Station.

Sammlung Lévy: Was die Fabrik kaufen half

1976 schenkten Pierre und Denise Lévy dem französischen Staat fast zweitausend Werke unter einer Bedingung: Die Sammlung musste zusammen in Troyes bleiben. 1982 eröffnete das Museum im ehemaligen Bischofspalast. Pierre war 1927 in die Stadt gekommen und hatte im Folgejahr Denise Lièvre geheiratet. Ihr Vater vertraute ihm Le Jersey troyen an, das Wirkwarenunternehmen, aus dem Devanlay et Recoing wurde. Der Weg vom Strickstoff zu Gemälden war Familiengeschichte, bevor er Stadtgeschichte wurde.

Die städtische Darstellung der Schenkung bewahrt Pierres eigene Begründung. Die Sammlung verdanke ihre Existenz der Arbeit der Textilbeschäftigten von Troyes und solle deshalb zu den Menschen der Stadt zurückkehren. Das macht die übliche Geschichte eines großzügigen Sammlers komplizierter. Hinter dem Galeriekauf lagen anderswo geleistete Stunden von Menschen, deren Namen nicht am Bild standen. Behalten Sie diesen Unterschied im Kopf, ohne jede Erwerbung zum politischen Manifest zu machen.

Auch durch eine Freundschaft lernte das Paar hinzu. Seit 1937 stand ihm der Maler und Glaskünstler Maurice Marinot aus Troyes nahe. Seine Zeichnungen hielten häusliche Umgebung und Fabrik fest, darunter Beschäftigte, die auf Fahrrädern ankamen. Das verbindet zwei in Museen oft getrennte Welten: das Büro, in dem ein Bild hing, und die Arbeit, die es finanzierte. Zum Verständnis dieser Sammlung tragen persönliche Beziehungen ebenso viel bei wie Kunstrichtungen.

Seurat vor den Punkten, Courbet vor der Unterbrechung

Der Schornstein in der um 1882 gemalten Vorstadt gehört zum frühen Seurat. Wer sorgfältig getrennte Punkte erwartet, findet rauere Farbe. Die warmen Farben machen die Szene nicht behaglich. Häuser stehen ungeschützt neben offenem Grund, Rauch löst die festen Kanten der Architektur auf. Schauen Sie zuerst auf die Senkrechte des Schornsteins, dann auf die weniger gehorsame Luft. Ein kleiner Abstandswechsel lohnt sich.

Kaum vierzig Zentimeter breit, hatte die Leinwand vor den Lévys bereits ein Sammlerleben. Der nationale Museumskatalog nennt Félix Fénéon als früheren Besitzer und die Versteigerung 1947. Ein so kleiner Gegenstand kann auf einen langen Weg durch verschiedene Sammlungen zurückblicken. Gehen Sie nahe heran, ohne die körperliche Wucht einer monumentalen Leinwand zu erwarten. Einige Häuser und eine Rauchsäule müssen die ganze Arbeit leisten.

In seinem um 1849 gemalten Bild Marc Trapadoux betrachtet ein Buch mit Druckgrafiken macht Courbet das Schauen selbst zur Handlung. Der Mann hält das Buch auf den Knien und eine Pfeife in der anderen Hand. Kein erfundenes Gespräch ist nötig. Die Unterbrechung sind wir. Jemand beschäftigt sich mit Bildern und hat sich dafür nicht eigens für uns in Pose gesetzt. Die kleine Holztafel bringt diese Versunkenheit nahe.

Trapadoux war Schriftsteller und Philosoph aus der Pariser Bohème um die Brasserie Andler-Keller nahe Courbets Atelier. Er konnte sich selbst erfinden. Der biografischen Überlieferung zufolge behauptete er, auf einem aus Amerika heimkehrenden Schiff geboren zu sein, obwohl die Dokumente Lyon nennen. Der Leser führt außerhalb des Rahmens also ein weniger nüchternes Leben. Courbets Zurückhaltung gewinnt, wenn man dem Modell seine Eigenart lässt.

Saint-Loup: eine Welle aus der Dunkelkammer

Nach einem kurzen Weg kommen Sie von einer geschenkten Sammlung zu einer anderen, deren Gründung teilweise auf Beschlagnahmungen beruht. Revolutionäre Beschlagnahmungen bildeten den Kern des Musée des Beaux-Arts et d’Archéologie in der ehemaligen Abtei Saint-Loup. Dieser andere Ursprung zählt. Öffentliche Museen konnten aus der Auflösung älterer Besitzkonzentrationen entstehen. Der Bau ist auch dann eine gute zweite Station, wenn das erste Interesse dem 19. Jahrhundert gilt statt der Abteivergangenheit.

Zur Fotosammlung gehört Gustave Le Grays Die große Welle, Mittelmeer. Le Gray ließ sich als Maler ausbilden, bevor er zur Fotografie kam. Seine Meeresbilder stießen auf ein Materialproblem. Damalige Emulsionen reagierten unterschiedlich auf Farben, Wasser und Himmel ließen sich schwer mit einer einzigen Belichtung befriedigend erfassen. Der scheinbare Augenblick verlangte geduldige Konstruktion. Er verband ein Negativ fürs Meer mit einem anderen für die Wolken.

Der Vergleich seiner Meeresbilder durch das Getty zeigt, dass derselbe Himmel sogar über verschiedenen Vordergründen erscheinen konnte. Dieses Wissen verändert das Vergnügen am Foto, ohne es aufzuheben. Betrachten Sie den Horizont als Nahtstelle. Danach darf das Bild wieder einfach Wetter zeigen. Das Unmittelbarste kann die längste Vorbereitung brauchen. Troyes bewahrt 73 Le-Gray-Abzüge. Fragen Sie Saint-Loup vor der Reise, wenn Fotografie Ihr Anlass ist. Das Museum erklärt, dass empfindliche Papierbestände wechselnde Präsentationen und kontrolliertes Licht brauchen.

Zum Schluss fällt Licht durch die Bilder

In der Kathedrale lässt sich neu darüber nachdenken, was eine Bildoberfläche ist. Ihr Bau erstreckte sich über Jahrhunderte; der geplante Saint-Paul-Turm blieb aus Geldmangel unvollendet. Auch die Glasmalerei stammt aus verschiedenen Zeiten, darunter Verglasungen des 13. Jahrhunderts im Chor und spätere im Langhaus. Lassen Sie einzelne Szenen unentschlüsselt und vergleichen Sie Figurengröße sowie das Verhältnis farbiger Stücke zu gemalten Details. Der Bau lässt den Augen Zeit zur Anpassung.

Im Hôtel-Dieu-le-Comte belegt die Cité du Vitrail einen Teil des ehemaligen Krankenhauses, dessen Geschichte 1157 mit einer gräflichen Schenkung begann. Der Neubau im 18. Jahrhundert brachte größere Fenster und weitere Verkehrsflächen, um die Lage der Kranken praktisch zu verbessern. Licht hatte hier medizinischen Zweck, bevor man Glasmalerei studierte. Beachten Sie diese neue Nutzung beim Wechsel zwischen Hof und Innenräumen.

Das moderne Museum sollte der längste Besuch bleiben, Saint-Loup ein bewusst gewählter zweiter Termin. Die Kathedrale verlangsamt den Nachmittag. Bei knapper Zeit entscheiden Sie sich zwischen einem längeren Museumsbesuch und der Cité du Vitrail, statt beides nur für die Liste zu durcheilen. Prüfen Sie die Öffnungszeiten getrennt und fragen Sie vor dem Zugticketkauf nach einem bestimmten Foto. Drei klar erinnerte Bilder rechtfertigen einen Tag in Troyes vollkommen.