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1 May – 20 June 1883

Erstes ausgestelltes Werk: das Porträt von Aman-Jean im Salon

Seurats erstes ausgestelltes Werk ist eine Conté-Kreide-Zeichnung von Edmond Aman-Jean, im Pariser Salon von 1883 gezeigt; von diesem Jahr bis zu seinem Tod stellt er im Salon, im Salon des Indépendants, bei Les XX in Brüssel und in anderen Ausstellungen aus.

1884

Begegnung mit Paul Signac

In der ersten Ausstellung der Groupe des Artistes Indépendants lernt Seurat Paul Signac kennen, einen künftigen Anhänger des Pointillismus; Signac schrieb später, „Badende“ sei in breiten flachen Strichen gemalt und wirke weniger hell als die Leinwände der Impressionisten, doch die systematische Trennung von Licht, Schatten und Lokalfarbe verleihe ihm Harmonie.

15 May – 30 June 1884

Der Salon lehnt „Badende“ ab: ein Debüt bei den Indépendants

Der offizielle Salon lehnt „Badende in Asnières“ ab, und Seurat zeigt das Gemälde stattdessen bei der Groupe des Artistes Indépendants, die vom 15. Mai bis 30. Juni 1884 läuft, sein Debüt als Maler.

1886

Neun Werke, der Spott des Publikums und die Verteidigung der Kritiker

In der letzten Impressionisten-Ausstellung präsentiert Seurat neun Werke; die Kritiker R. Marx und Félix Fénéon schreiben wohlwollende Besprechungen, doch das Publikum verspottet die „in Punkten gemalten Bilder“, und der Schweizer Kritiker Émile Hennequin findet sie grau und arm an Licht. Die Impressionisten sind skeptisch: Als Pissarro sagt, „La Grande Jatte“ sei sehr interessant, antwortet Degas, er hätte es bemerkt, aber es sei so groß; Seurat selbst gibt dem Saal die Schuld, zu dunkel und eng zu sein, um dem Bild die nötige Distanz zu geben.

15 May – 15 June 1886

„La Grande Jatte“ wird erstmals in der achten Impressionisten-Ausstellung gezeigt

„Ein Sonntagnachmittag auf der Insel La Grande Jatte“ wird in der vom 15. Mai bis 15. Juni 1886 abgehaltenen achten Impressionisten-Ausstellung erstmals der Öffentlichkeit gezeigt. Das Gemälde wird den Neoimpressionismus begründen und die Richtung der modernen Kunst verändern.

19 September 1886

Fénéon nennt den „Neoimpressionismus“ beim Namen und verteidigt Seurat

Félix Fénéon, der der neuen Bewegung den Namen „Neoimpressionismus“ gibt, verteidigt den Künstler in einem Artikel für die belgische Zeitung „L'Art Moderne“ vom 19. September 1886: Hier sei, argumentiert er, keine Virtuosität des Pinselstrichs oder des Farbauftrags nötig, aber das Auge müsse schnell, scharf und wahrnehmungsfähig sein.