Gustave MoreauFrankreich, 1826–1898The Apparition
Darf man es sehen?
Unbekannt: Das Museum schweigt sich aus
Musée d’Orsay
Paris, Frankreich
Der Eigentümer ist bekannt. Ob es heute ausgestellt ist, sagt das Museum nicht, und Raten haben wir nicht gelernt.
- Unverändert seit
- 29. Sept. 2026
- Quelle
- Sammlungsdaten des Museums selbst
About the painting
Das unter der Bezeichnung Die Erscheinung bekannte Ölgemälde des Symbolisten Gustave Moreau entstand zwischen 1876 und 1877 in Paris. Es ist eine von mehreren Ausführungen des Motivs, welche zu einer Vielzahl an Salome-Darstellungen Moreaus gehören. Seit 1943 befindet es sich im Besitz des Fogg Art Museum, das zu den Harvard Art Museums gehört, und wo es derzeit ausgestellt wird.
Die dargestellte Szene, welche sich im Thronsaal Herodes’ abspielt, zeigt dessen Tochter Salome, welcher der abgetrennte schwebende Kopf Johannes des Täufers gegenübergestellt ist.
Angaben
- Inventarnummer
- RF 2130, Recto
Kommen und Gehen
Ob es heute ausgestellt ist, ist unbekannt
Musée d’Orsay · 29. Sept. 2026 — jetzt · Unbestätigt
Ob es heute ausgestellt ist, ist unbekannt
Louvre · 26. Sept. 2026 — 29. Sept. 2026 · Unbestätigt
Quellen
- Louvre: the museum's own open data · abgerufen vor 5 Tagen
- Bild: Musée d’Orsay — Gustave Moreau · Public domain · Wikimedia Commons
Derweil im Leben von Gustave Moreau
Das ganze Leben1859–1888 · Wirkungsort
Paris
1870–1875
Years without exhibiting: renewing his art
Disturbed by criticism that his work had become formulaic, Moreau stopped exhibiting for a few years and concentrated on renewing his art.
18. September 1875 · Auszeichnung
Knight of the Legion of Honour
1876
Return to the Salon: “Salome”
After the break Moreau returned to the Salon. That year he completed “Salome Dancing before Herod”, which announced the more painterly style that would characterize his later works.
1878
“Phaeton” at the World’s Fair stuns Redon
At the 1878 World’s Fair Moreau’s watercolour “Phaeton” so struck Odilon Redon that he wrote of its power to renew old art. Redon, like many critics of the time, saw Moreau’s chief merit in giving traditional painting a new direction, building a bridge between past and future.
