Ethel Scull 36 Times

1961

Der Entschluss, Geld zu malen

Nach dem Besuch von Claes Oldenburgs Installation „Магазин“ im Dezember 1961 kehrte Warhol verzweifelt nach Hause zurück, weil er seine Comicbilder für nicht originell genug hielt. Er folgte Muriel Flatows scherzhaftem, für 50 Dollar erteiltem Rat, das zu malen, was er am meisten liebte, nämlich Geld, und begann mit Darstellungen von Dollarnoten.

1961–1962

Erlernt den Siebdruck

Für technischen Rat wandte sich Warhol an Floriano Vecchi von Tiber Press, der ihm die Grundlagen des Siebdrucks zeigte: das Übertragen einer Zeichnung auf Acetatfolie, das Vorbereiten des Siebes und das Durchziehen der Farbe mit einer Rakel. Diese Versuche wurden zum Wendepunkt und führten bald zu seinen ersten Siebdruckarbeiten.

9 July 1962

„Banki s supom“ in der Ferus Gallery

Der Kunsthändler Irving Blum aus Los Angeles war erstaunt, dass Warhol keine Galerie hatte, und bot ihm eine Einzelausstellung in der Ferus Gallery an. Warhol schickte 32 Leinwände, eine für jede Sorte Campbell-Suppe; die Ausstellung eröffnete am 9. Juli 1962 und wurde zu seinem Debüt an der Westküste.

1962

„Die neuen Realisten“ bei Sidney Janis

Auf Einladung des Kunsthändlers Sidney Janis beteiligte sich Warhol an der Ausstellung „The New Realists“ mit „200 Soup Cans“, „Big Campbell's Soup Can 19c (Beef Noodle)“ und „Do It Yourself (Flowers)“. Die Ausstellung galt als Wendepunkt für die Anerkennung der Pop-Art: The New Yorker verglich ihre Wirkung auf die New Yorker Kunstwelt mit einem „Erdbeben“.

1964

Die Factory in der 47th Street

Bis 1964 hatte Warhol sein Atelier in die 231 East 47th Street verlegt; so entstand die „Factory“, die Billy Name mit Aluminiumfolie auskleidete und silbern strich. Der Dichter Gerard Malanga half ihm bei Siebdrucken und Filmen, und die Arbeit mit Assistenten wurde zum festen Bestandteil seiner Methode.

1965

Paris: Abschied von der Malerei angekündigt

Die zweite Serie der „Цветы“ wurde in der Pariser Galerie Ileana Sonnabend gezeigt; während der Reise kündigte Warhol an, die Malerei zugunsten des Films aufzugeben, da er nicht mehr an sie glaube.