Isaac Levitan1860–1900Over Eternal Quiet
Må man se det?
Ukendt
Moskva, Rusland
Ejeren er kendt; om værket er udstillet i dag, vides ikke.
- Kilde
- Museet
Om maleriet
Over Eternal Peace is a landscape painting by Russian artist Isaac Levitan (1860–1900), completed in 1894. It belongs to the State Tretyakov Gallery (Inventory No. 1486). The size of the painting is 150 × 206 cm (152 × 207.5 cm, according to other sources).
The painting's creation began in the summer of 1893, while Levitan was in Tver governorate, specifically in the area of lakes Ostrovno and Udomlya. In 1894, the canvas Over Eternal Peace was exhibited at the 22nd exhibition of the Society for Travelling Art Exhibitions ('Peredvizhniki') in Saint Petersburg. Prior to the exhibition's opening, Pavel Tretyakov had already purchased the painting from the author.
Læs videre
Over Eternal Peace is one of the three largest pieces created by the artist, alongside By the Pool (1892) and Lake (1899–1900). Over Eternal Peace, along with By The Pool and Vladimirka (1892), from the first half of the 1890s, are occasionally grouped together as the 'gloomy' or "dramatic" trilogy by Levitan.
According to the writer and publicist Vasily Mikheev, the canvas Over Eternal Peace is "a true landscape painting," this work by Levitan – "a symphony, strange at first sight, but subtly embracing the soul once you trust its impression." Art historian Aleksei Fedorov-Davydov wrote that Over Eternal Peace explores "the relationship between human existence and the eternal life of nature," and "from this juxtaposition of nature and the traces of human existence in it, a landscape filled with sublime sorrow and tragic heroics is formed." According to art historian Vitaly Manin, the painting is "one of the artist's most expressive works, dynamic and 'associative'."
Med museets ord — på russisk
Картина «Над вечным покоем» была создана, когда Левитану едва исполнилось 33 года – возраст зрелости, время полного раскрытия живописного дарования пейзажиста и, казалось, его безграничных возможностей, творческих исканий и открытий. Картина вобрала в себя и весь его художественный опыт, и опыт недолгой жизни, часто печальный и горький.
Работа над этим большим полотном проходила летом 1894 года на озере Удомля, близ Вышнего Волочка. Художник синтезировал множество натурных наблюдений и придал произведению монументальный характер. Это выразилось в тщательно продуманной композиции и в живописном решении, основанном на сопоставлении крупных цветовых плоскостей темно-лилового неба, серой воды озера, приглушенной зелени земли – всё это вплотную подводит картину к стилистике модерна.
Læs videre
Глухая тоска и чувство безмерного одиночества человека перед лицом вечности воплощены Левитаном в этом произведении. Забытый Богом и людьми, затерявшийся между небом и водой кусочек берега с церквушкой, покосившимися крестами на сельском кладбище, поросшем «травой забвения», – этот печальный пейзаж рождает мысли о бренности жизни, о суетности земного. Но над спящей холодной землей происходит вечное движение небесных стихий: бесконечно меняют свои формы и цвет облака, ветер безжалостно рвет верхушки деревьев и ерошит серую воду. Неутомимое движение облаков над недвижной землей сродни противостоянию быстротечной человеческой жизни и вечного бытия мироздания.
Тема «вечного покоя», воплотившаяся в образном строе картины, возникла как результат многих впечатлений и переживаний художника. Это были впечатления от волжских просторов, любимой Левитаном средней полосы России, а также от суровой природы Финляндии. Ее сглаженные тысячелетиями холодные скалы вызывали мрачные размышления. Левитан почти физически ощущал, как прошли над землей века, пройдут и еще столетия… «А дальше что?» – задавался он вопросом.
Один из современников Левитана утверждал, что «это даже не пейзаж», а «картина души человеческой в образе природы». Сам художник считал ее одним из наиболее значительных своих произведений. Полотно вызывает широкие ассоциации – музыкальные, поэтические, живописные. Сопоставляют его и с популярной в 1890-е годы картиной швейцарского живописца А. Бёклина «Остров мертвых» (1880). Их сближение проявляется в изображении «кладбищенского» острова, затерянного в океане времени, и в торжественно-эпическом строе. Умонастроение Левитана созвучно эпохе с ее противоречивыми духовными исканиями, размышлениями о месте человека в потоке жизни.
Tretjakovgalleriet
Oplysninger
- Inventarnummer
- 1486
I kataloget
Kilder
- Tretjakovgalleriet
- Billede: Tretjakovgalleriet — Museum open access
Imens i livet hos Isaac Levitan
Hele livetspring 1892
The 20th Peredvizhniki exhibition: “Autumn”, “At the Whirlpool”, “Summer”, “October”
By spring 1892 he finishes “Autumn”, begun in autumn 1891, and shows it at the 20th Peredvizhniki exhibition together with three more paintings: “At the Whirlpool”, “Summer” and “October”.
1892
Forced to leave Moscow again
As a “person of the Jewish faith” he is made to leave Moscow and for a time lives in the Tver and Vladimir governorates; thanks to his friends' efforts he is allowed to return “as an exception”.
1892
A quarrel with Chekhov over “The Grasshopper”
In the plot of his story “The Grasshopper” the writer used moments from the relationship of Levitan, his pupil Sofia Kuvshinnikova and her husband, the doctor Dmitry Kuvshinnikov — and the episode clouded the friendship between the two men.
summer 1894
A romance with Anna Turchaninova and the break with Kuvshinnikova
In summer 1894 Levitan and Sofia Kuvshinnikova are staying with the Ushakovs at the Ostrovno estate (he had met V. N. Ushakov a year earlier at Kurovo-Pokrovskoye); Anna Nikolaevna Turchaninova arrives at the neighbouring estate of Gorka with her two daughters, and Levitan begins an affair with her. The upset Kuvshinnikova returns to Moscow and never meets him again.
1895
Reconciliation with Chekhov at Melikhovo
Thanks to Tatiana Shchepkina-Kupernik, Levitan makes peace with Chekhov: on her way to Melikhovo she called at his Moscow studio to see the Udomlya studies and persuaded him to go with her; the friends met, embraced, and the friendship resumed.
21 June 1895
A suicide attempt
Overcome by severe melancholy, on 21 June 1895 Levitan makes an attempt on his life which, according to the doctor I. I. Troyanovsky, who found no trace of a wound, was rather a theatrical gesture — a “tragic comedy”.
