Вила

Гончарова, одаренная от природы способностью немедленно творчески отзываться веяниям времени приняла самое активное участие в рождении изданий нового типа ( Русская футуристическая книга >>> ). К технике литографии она обратилась в 1912 году, создавая иллюстративные циклы, то непосредственно, то лишь ассоциативно связанные с текстом. Наталия Штример. Футуристическая книга // Наталия Гончарова. Годы в России. СПб, 2002. С. 189.

Именно дисгармония определила поиск более органичного взаимодействия текстов и изобразительного ряда рисунков в работе над книгой „ Мирсконца “, появившейся в конце ноября 1912 года. Именно для обложки этого издания, названием для которого послужило изобретенное Хлебниковым понятие, выражающее ощущение времени, направленного вспять, Гончарова первой из мастеров футуризма использовала технику коллажа. Цветная (то есть золотая с тисненым узором, или черная, или зеленая) наклейка обложки каждого из известных экземпляров сборника напоминает цветок-кораблик, распластанный на поверхности бумаги. Ее форма и расположение в композиции листа также часто варьировались художницей, пытавшейся уловить и передать абсолютную непосредственность детских наклеек, таких неповторимых и уникальных в своей наивной рукотворной выразительности.

Рисунки и графическую манеру написания стихов в этой книге также отличает особый осознанный „инфантильный примитивизм“. Для авторов „Мирсконца“ время как бы прошло свой путь назад, вернув их в детство и тем самым вновь метафорически осуществив свою следующую после „Игры в аду“ футуристическую победу над всем. В данном контексте показательно, что впервые в этом сборнике литографированные тексты, снова включенные Крученых в композиции страниц, соседствуют со строками, набранными резиновыми штампиками из детской азбуки. Так, уже в самых первых своих изданиях мастера начали комбинировать шрифты, создавая богатую палитру ритмического чередования разных по сочности печати знаков, что призвано было способствовать „слиянию на страницах книги слова и изображения“ (В.Поляков).

„Мирсконца“ стал первым коллективным литографированным сборником футуристов, в котором все эстампы Ларионова, Роговина и других были исполнены на одной стороне листа. Значительное количество рисунков для него было исполнено Гончаровой, проиллюстрировавшей „прозаический отрывок“ Крученых „Путешествие по всему свету“, а также отрывок из поэмы Хлебникова „Вила и Леший“. Она создала в штриховой „иглистой“ манере две небольшие серии постраничных композиций, гармонично взаимодействующих в сборнике с переписанным литографской тушью текстом Крученых. Принципиальной установке русских кубофутуристов на создание „полукустарных“ сборников соответствует и кажущаяся по-детски неряшливой, подчеркнуто беглая манера тушевых рисунков художницы в литографиях „Дикарка“, „Идущие люди“, „Сон“, „Вила“ и других.

Стремительные жесткие линии, строящие их изображения, оказались лежащими в одной плоскости со строчками инфантильного в своей нарочитой безграмотности текста Крученых, „изобилующего ошибками, вычеркиваниями и исправлениями“ (В.Марков). Единство „перовой“ фактуры также создает здесь гармоничные переходы от литографированного текста к эстампам. В композиции листа „Вила и Леший“, иллюстрирующем отрывок поэмы, основанный на мотивах славянского фольклора, Гончарова создает своеобразный „масштабный сдвиг“. Харджиев объясняет это „… не своеволием иллюстратора, а тонким пониманием текста… Дело в том, что Вила – персонифицированный образ природы …“ *. Наталия Штример. Футуристическая книга // Наталия Гончарова. Годы в России. СПб, 2002. С. 190.