В Царскосельском парке

Картина представляет собой идиллический пейзаж, отличающийся известной долей условности и декоративным подходом; основное место отведено природному ландшафту. Щедрин придерживается выработанного в русле классицизма композиционного построения, которое предполагало наличие в пейзаже трех планов и использование световоздушной перспективы с постепенным высветлением колорита по мере продвижения к дальнему плану. Мастер выстраивает композицию, словно приглашая зрителя совершить мысленное неторопливое путешествие от переднего к дальнему плану, плавно скользя по извилистой траектории между живописно расположенными островами. Вдали зритель взглядом может достичь конечной цели путешествия – Чесменской колонны, возведенной по проекту А. Ринальди в 1770-х в честь победы русского флота над турецким в 1770 году. Эту же колонну чуть ближе можно рассмотреть на портрете Екатерины II на прогулке в Царскосельском парке (1794) кисти В.Л. Боровиковского.

Популярность картин с изображением идиллических ландшафтов была обусловлена широким распространением пейзажных парков, которые разбивали как в императорских, так и в дворянских резиденциях. Изображенный на этой картине Большой пруд был центром Екатерининского пейзажного парка в Царском Селе.

Щедрин многое заимствовал у Юбера Робера, с творчеством которого познакомился во время пенсионерской поездки во Францию. Павел I, которому творчество французского мастера особенно импонировало, хотел видеть в лице Щедрина отечественного Юбера Робера.