Старики

Из воспоминаний Л.М. Левина, брата мужа художницы, известно, что работа написана за две или три недели, что моделей автор приводила позировать в семью, где она остановилась в Витебске. Три фигуры: тесно сидящие плечом к плечу старик и старуха и склонившийся над ними, словно бы обнимая, второй старик – объединены в плотную группу – так передана их жизненная связь, взаимная поддержка. В композиции подчеркнуто образное и пластическое единство изображенных. Тщательно продуманы ритмические и цветовые нюансы: точность в абрисе фигур и положении рук (лежащие на коленях у старика и сомкнутые у старухи), перекличка светлого платья и седых бород, сдержанные цветовые отношения приглушенно-красноватой драпировки и единого теплого охристо-золотистого тона. Трактовка фона как густой среды, в которую погружены фигуры, – результат живописных уроков Фалька.

Переходы цвета, подвижная фактура, построенная открытым, темпераментным, но выверенным в каждом сантиметре холста мазком, придают образам настроение задумчивости и сосредоточенности, и в то же время наполняют их внутренней энергией. В год создания картина экспонировалась в Минске на Первой Всебелорусской художественной выставке, в каталоге которой указана под другим названием – «Евреи».

Фальк считал Левину-Розенгольц оправданием своей многолетней педагогической деятельности. Когда в 1949 году ее репрессировали как «члена семьи врага народа» (в 1937 арестовали двух ее братьев, один из них в 1938 был расстрелян) и сослали в Красноярский край, Фальк сохранил «Стариков» в своей мастерской до возвращения автора в 1956 году после реабилитации в Москву. Он всегда интересовался судьбой ученицы и высоко оценил ее послелагерные работы – полные драматизма графические циклы, выполненные черной тушью, пером и кистью.