Viktor Vasnetsov1848–1926С квартиры на квартиру
能看到吗？
不明
《С квартиры на квартиру》现在在哪里？ 收藏方: 特列季亚科夫画廊, 莫斯科. 不明.
莫斯科, 俄罗斯
所有者已知，目前是否展出尚不清楚。
- 出处
- 博物馆
关于这幅画
博物馆的介绍 — 俄语
В 1874 году В.М. Васнецов впервые принял участие в Третьей выставке передвижников с картиной «Чаепитие в трактире», в связи с которой критика писала: «Как типист Васнецов, бесспорно, будет одним из лучших русских художников». Крамской, рассуждая в письме к Стасову о том, «на кого какие надежды можно возлагать», писал о Васнецове в связи с картиной «Чаепитие»: «Остается наше ясное солнышко, Виктор Михайлович Васнецов... В нем бьется особая струнка, жаль, что нежен очень характером: ухода и поливки требует». «Особой струнке» дарования Васнецова соответствовали сюжеты картин «С квартиры на квартиру» и «Книжная лавочка», над которыми он почти одновременно работал в 1876 году.
继续阅读
Картина «С квартиры на квартиру» исполнена сострадания. На ней изображены два немощных старика, обреченно бредущих со своим скарбом по льду Невы. Простор замерзшей реки с величественным Петропавловским собором усиливает основную тему – затерянности несчастных «маленьких людей», вынужденных скитаться в огромном, блистающем великолепием архитектуры, городе, их одиночестве, их подлинной человеческой трагедии. Свет холодного тусклого петербургского дня играет в картине определяющую роль. Цельность впечатления достигается благодаря серо-стальному колориту картины, объединяющему фигуры персонажей и окружающей их природы. Можно вспомнить предшествующую традицию в русском искусстве, сложившуюся по отношению к пейзажу, как действенному полноценному компоненту в живописном произведении. Примером может служить картина «Проводы покойника» Василия Перова. Но Васнецов в композиционном и колористическом решении своей работы не только осваивает опыт предшественников, но и намечает путь к тем своим произведениям, в образном строе которых пейзаж будет иметь ведущее значение.
Картина «С квартиры на квартиру» была представлена Васнецовым на 5-ой выставке Товарищества 1876 года, где была приобретена П.М. Третьяковым.
特列季亚科夫画廊
作品信息
- 馆藏编号
- 1006
已收入目录
出处
- 特列季亚科夫画廊
- 图片： 特列季亚科夫画廊 — © State Tretyakov Gallery
Viktor Vasnetsov当时的生活
完整生平1868–1876
Friendship with Repin and the “evenings” at Antokolsky’s
In St Petersburg he grew very close to Ilya Repin; he attended the “evenings” at the apartment of Repin and the sculptor Mark Antokolsky, where the student Ivan Savenkov read bylinas in a slow chant, in the northern accent so familiar to Vasnetsov — and so his interest in early Russian culture and folk epic finally took shape.
1873–1875
He leaves the Academy before graduating
In 1873, a year before the end of the course, he almost stopped attending the Academy and went only to Chistyakov’s studio: Chistyakov told him he had already got from the Academy all it could give, and Kramskoi advised the same; on 4 (16) February 1875 he was formally discharged, receiving a certificate that listed two small silver medals and one large one.
1876–1877
Mamontov’s letter, homesickness and the first sketch for the “Bogatyrs”
In Polenov’s Paris studio he and Repin re-read a letter from Savva Mamontov calling the artists to Moscow; the letter sharpened his homesickness (“Alone, alone and alone!”), and it was there that the first painted sketch of the “Bogatyrs” was made.
1877
Wedding to Alexandra Ryazantseva
Before leaving for Paris he had proposed to Ryazantseva; the wedding took place in November 1877 in the Church of Saints Peter and Paul of the Semyonovsky-Alexandrovsky military hospital in St Petersburg.
1878
He moves to Moscow, the city of his life’s work
In 1878, his resolve strengthened by Mamontov’s letter, he moved to Moscow, the city to which most of his creative life would be tied: he settled in a small flat in 3rd Ushakovsky Lane near Ostozhenka, walked the city for hours admiring the Kremlin and St Basil’s, and until 1885 the family changed rented flats in Moscow six times.
1878–1880
Mamontov’s commission for the Donetsk Railway
Repin brought him to the house of Savva Mamontov, who commissioned three fairy-tale pictures for the boardroom of the Donetsk Railway — “The Battle of the Russians with the Scythians”, “The Flying Carpet” and “The Three Princesses of the Underground Kingdom” (the princesses of gold, precious stones and coal); the princess Coal, a modest dark-haired girl in a black dress, was especially successful.
