Прометей

Гордеев обратился к древнегреческой мифологии, выбрав тему поверженного Прометея и его наказания Зевсом за то, что он украл огонь с Олимпа и передал его людям. Громовержец распорядился приковать Прометея к скале на Черноморском побережье и повелел орлу ежедневно прилетать и клевать его печень. Орел исправно выполнял приказ, но печень у бессмертного титана каждую ночь вырастала заново. Скульптор изобразил прикованного Прометея, который много тысячелетий терпит непрекращающиеся мучения.

Гордеев, знакомый с творчеством предшествующих мастеров, по-новому использовал пластический язык для передачи невероятных страданий титана. Композиция с ярко выраженной диагональю в изображении фигуры Прометея строится динамично, на контрастах напряженных подвижных форм. Разворот фигуры, движение рук и ног подчеркивают мускулатуру титана. Гордеев умело нашел для этого сюжета новое пластическое звучание темы. Чаще всего художники изображали титана вертикально – прикованным тяжелыми цепями к скале. В своей композиции мастер предпочел показать защитника людей неподвижно лежащим на скале с распростертыми руками, удерживаемым невидимыми цепями.

В последующие годы с авторского экземпляра композиции «Прометей» были отлиты повторы в разных материалах. Произведение, выполненное в гипсе, было передано в Третьяковскую галерею из Русского музея в 1927 году. Желание сохранить работу в долговечном материале поставило дирекцию музея перед необходимостью заказать отлив в бронзе, который выполнил скульптор В.В. Лукьянов в 1956 году. В собрании музея хранятся оба экземпляра работы «Прометей» – в гипсе и бронзе.