Viktor Vasnetsov1848–1926Перспектива на алтарь
关于作品
In the museum's own words — the original
Собор Святого Владимира в Киеве занимает в творчестве Виктора Васнецова особое место. Не столь известная широкой аудитории сторона наследия художника представляет значительный пласт эскизов, орнаментов и больших картонов монументальной живописи стен. Приглашенный для росписи собора А.В. Праховым, художник посвятил этому делу около десяти лет жизни, создав так называемый новый канон церковных росписей.
Read on
Первые шаги в разработке ансамбля Васнецов сделал в Абрамцеве, где в спокойной домашней обстановке усадебного быта С.И. Мамонтова несколько месяцев занимался исполнением небольших эскизов будущих росписей. Именно в этот период был сделан рисунок «Перспектива на алтарь». Эскиз состоит из трех отдельных листов, состыкованных на картоне. Подобная техническая деталь ярко иллюстрирует творческий процесс художника, увлеченного поиском композиций и плана росписей. Так, центральную группу «Богоматери с Младенцем», по первоначальной задумке Васнецова, окружали коленопреклоненные архангелы. В дальнейшем от этой идеи художник отказался, перейдя к более легкой по восприятию композиции с летящими серафимами.
Третьяковская галерея располагает наиболее полным собранием эскизов монументальных росписей Владимирского собора. Павел Михайлович ценил не только фольклорно-эпический жанр в творчестве Васнецова, но и его произведения на религиозные темы. В 1893 году коллекционер приобрел картоны, многочисленные эскизы и проекты орнаментов, созданные для Владимирского собора. Примечательно, что многие современники ценили тонкую графику эскизов намного больше, чем итоговые росписи собора. В.В. Стасов писал П.М. Третьякову: «Я пришел к убеждению, что Ваше собрание эскизов Васнецова – во многих случаях, даже в большинстве важнее и лучше оригинальных его живописей в Киеве». Третьяков отвечал критику: «Я во всю свою жизнь имел бесконечную, беспредельную страсть к эскизам и первоначальным этюдам художников; мне всегда казалось, что тут они невольно, сами себе не давая отчета, вкладывают всю душу, весь свой огонь, всю горячую первую и настоящую мысль…»
特列季亚科夫画廊
作品信息
- 馆藏编号
- 1297
已收入目录
出处
- 特列季亚科夫画廊: the museum's own open data · 7天前获取
- 图片： 特列季亚科夫画廊 — © State Tretyakov Gallery
与此同时，在Viktor Vasnetsov的生活中
完整生平1878–1890 · 事业
the Peredvizhniki
From 1878 he belonged to the Society of Travelling Art Exhibitions (the Peredvizhniki): he took part in its activity in 1878–1890 and exhibited with it until 1897; he was admitted for the realism and sharp social subjects of his genre paintings.
1884
His son Mikhail becomes the model for the Christ Child in the altar image
In 1884 his son Mikhail was born; he became the model for the infant in the Virgin’s arms in the altar image of St Vladimir’s Cathedral, and later was an astronomer and then a priest of the Russian emigration in Prague.
1884–1889
Friendship with Mikhail Vrubel in Kiev
While living in Kiev he became friends with Mikhail Vrubel, who was also working on the cathedral; while they worked together Vasnetsov taught the younger artist a great deal.
1885
Rimsky-Korsakov’s “The Snow Maiden”: Berendey’s palace
In 1885 he created sets and costumes for Rimsky-Korsakov’s “The Snow Maiden” at Savva Mamontov’s Private Opera — a three-dimensional design for Berendey’s palace, whose colours came from folk festivities in Vyatka and Moscow; in 1881 he had already prepared sketches and sets for a home production of Ostrovsky’s play.
1885–1895
The controversy over the Kiev frescoes: Stasov, Benois, Filosofov
Contemporaries disagreed: Dmitry Filosofov saw in the frescoes “the first bridge over the 200-year-old gulf” between classes of Russian society, Stasov a sacrilegious play with the religious feelings of the people, and Alexandre Benois a “sumptuous and frivolous féerie”; Vasnetsov himself saw the cathedral as a “Bible for the poor”.
