Ilya Repin乌克兰, 1844–1930They Did Not Expect Her
关于这幅画
博物馆的介绍 — 俄语
Картина «Не ждали» (1883-1898), малого формата, предшествовала большой картине «Не ждали» (1884-1888), занимающей одно из важнейших мест в истории русской художественной культуры XIX века. Обе картины входят в народническую серию произведений, написанных на темы современной жизни, над которой художник размышлял с середины 1870-х вплоть до начала 1890-х. Длительность работы над этой серией связана с происходящими социальными переменами, которые не могли не волновать Репина, тонко реагировавшего на окружающую действительность.
На картине малого формата изображена курсистка, неожиданно вернувшаяся домой. Она написана на дереве, приближена по размеру картинам "Арест пропагандиста" (1880-1889,1892) и "Перед исповедью" (1879-1885).
В литературе о художнике бытуют две версии создания «маленького» варианта «Не ждали». По одной из них первоначально на картине была изображена девушка.
继续阅读
Художник и коллекционер Илья Остроухов, приобретший это произведение, опроверг эту версию и предложил другую: «Я… был очарован ею [картиною] впервые год или два спустя по появлении большой одноименной картины на выставке нашего Общества любителей художеств.. Тогда в картине вместо входящей девушки была фигура вернувшегося ссыльного… Через несколько лет я снова увидал ее в мастерской, но уже [нрзб] фигура входящего была заменена новой, очень, по-моему, неудачной, этот новый был „ограмадный“ мужчина, опирающийся на палку своей громадной фигурой чуть не добрую треть всей доски, не соответствуя ни пропорциям, ни другим письмом, тонко, мастерски написанному окружающему».
Технико-технологические исследования подтвердили три стадии разработки фигуры, о которых пишет Остроухов, и сегодня не остается сомнений, что первоначально в маленькой картине главным героем был входящий мужчина. А непосредственно перед продажей в 1898 году Репин переписал ссыльного на женскую фигуру.
Первое упоминание о «маленькой» «Не ждали» относится к декабрю 1885 года. Репин просил П.М. Третьякова не покупать ее в галерею, опасаясь, что «Не ждали» «в первоначальном виде» ослабит впечатление от большой картины. Пять дней спустя он в более категоричной форме отказал коллекционеру в продаже, будучи уверенным, что маленькая картина будет «служить всегдашней помехой первой… и парализовать целость впечатления» по причине «очевидной одинаковости главной мысли».
特列季亚科夫画廊
作品信息
- 馆藏编号
- 11162
已收入目录
出处
- 特列季亚科夫画廊
- 图片： 特列季亚科夫画廊 — Museum open access
与此同时，在Ilya Repin的生活中
完整生平1877–1882
Savva Mamontov’s circle at Abramtsevo
In Moscow Repin frequented the art circle of Savva Mamontov at his estate Abramtsevo near Moscow, where he met many of the leading painters of the day — Vasily Polenov, Valentin Serov, Mikhail Vrubel.
1881
Proceeds from the portrait go to a monument for Mussorgsky
After Mussorgsky’s death Repin used the money from the sale of his portrait to erect a monument to the composer.
autumn 1882
Vozvrashcheniye v Peterburg
38-летний художник вернулся из Москвы с набросками «Запорожцев», «Ареста пропагандиста», «Ивана Грозного» и сотнями этюдов.
1883
“Religious Procession in Kursk Province” at the exhibition
Repin worked for three years on the picture, which he first called “The Wonder-Working Icon”, gathering material in Kursk province, Kiev and Chernigov; it contains at least seventy figures with clear characters. Novoye Vremya saw in it not an impartial image of Russian reality but only an exposure of the artist’s views, whereas Igor Grabar later held that it established Repin’s reputation as Russia’s foremost artist.
1883
Travels in Western Europe with Stasov; the Communards’ wall
In 1883 Repin travelled around Western Europe with Vladimir Stasov; the same year he painted “The Wall of Père Lachaise Cemetery Commemorating the Paris Commune”.
