Boris Kustodiev1878–1927Moscow tavern
能看到吗？
不明
《Moscow tavern》现在在哪里？ 收藏方: 特列季亚科夫画廊, 莫斯科. 不明.
莫斯科, 俄罗斯
所有者已知，目前是否展出尚不清楚。
- 出处
- 博物馆
关于这幅画
博物馆的介绍 — 俄语
Борис Кустодиев – бытописатель купеческой Москвы, созданные им в живописи и театре образы – настоящие, по выражению художника, «каноны быта». В зимнюю пору с особой силой оживали «московские отметины» – знаменитые трактиры города. «Егорьевский трактир, – вспоминал живописец Сергей Виноградов, – с особыми блинами, каких в другом месте нет; трактир "Арсеньича" за рядами с знаменитой горячей ветчиной; на всю не только Москву, а Россию знаменитый Тестов-трактир с его рыбной солянкой, расстегаями к ней и тестовским холодным поросенком. А в "Праге" - салат из ершей, а в "Альпииской розе" - мюнхенское пиво из бочки, да мало ли этих вкусных отметин было в Москве!...». Живой иллюстрацией обильной и вкусной московской трапезы выступает картина Кустодиева «Московский трактир», где изображен сытный обед московских извозчиков.
继续阅读
Трактиры были разного ранга, но, как правило, одинаково устроены: кроме кабинетов, в них имелось как минимум два зала — один для благородной публики, второй попроще. В третьеразрядных заведениях встречались еще отделения для извозчиков, обычно расположенные ближе ко входу, но в большинстве случаев извозчики просто имели собственные, специально для них предназначенные трактиры. Отличием такого извозчичьего трактира от обычного был двор с колодами, возле которых отдыхали и ели лошади. При входе в заведение для извозчиков на специальной вывеске указывалось: «столько-то колод на столько-то лошадей».
Кустодиев изображает извозчиков в характерных синих платьях со специальными накладными подушками сзади – для тепла. Они степенно пьют горячий чай из блюдец, читают газету. Прислуживают им характерно одетые половые — в белых штанах навыпуск и рубахах с косым воротом, подпоясанных красными поясками с кисточками. Любопытен интерьер трактира с выкрашенными в красный цвет (на манер дорогого ресторана) стенами. Экзотический антураж создают и стоящие пальмы в кадках, пейзаж с луной в золоченой раме. К потолку подвешены клетки с соловьями для создания музыкального фона, но имеется здесь и модная новинка – граммофон, что создает образ «трактирного шика». Кустодиев аппетитно выписывает натюрморт – блюдо с раками, ветчину, соленые огурцы. Над столом висит икона Николая Чудотворца – покровителя ездоков, а за ней веточка вербы, как указание на то, что идет пасхальная неделя.
特列季亚科夫画廊
作品信息
- 馆藏编号
- 25452
已收入目录
出处
- 特列季亚科夫画廊
- 图片： 特列季亚科夫画廊 — Museum open access
Boris Kustodiev当时的生活
完整生平1914
Gold medal at the Baltic Exhibition in Malmö
Kustodiev received a gold medal at the Baltic Exhibition in Malmö, Sweden.
1915
“Autumn Violins” at the Art Theatre, and nightmares
Kustodiev came to Moscow to design I. D. Surguchev's Autumn Violins at the Art Theatre already gravely ill: at night he screamed with pain, haunted by the same nightmare of black cats sinking their claws into his back and tearing his vertebrae.
1916
Surgery and paralysis: confined to a wheelchair
When the pain in his arm returned, Kustodiev underwent surgery in Petrograd: the arm was saved, but his legs began to fail. In his last years he was confined to a wheelchair and painted lying down — and it was then that he created his brightest, most joyful works.
summer 1917
A summer at the Konkala sanatorium in Vyborg
After his second operation Kustodiev spent the summer at the Konkala sanatorium in Vyborg, painting there portraits of Countess S. A. Grabowska against a pine park, of Lopatina and of Anita Budengof, the picture “On the Bridge” and the landscapes “Konkola (Finland)” and “Forest Lake at Konkola”.
1918
Decorates Petrograd for the first anniversary of October
After the Revolution Kustodiev helped decorate Petrograd for the first anniversary of the October Revolution, and drew posters, popular prints and pictures on revolutionary themes.
1918–1921
Opera designs: “The Snow Maiden”, “The Tsar's Bride”
His opera designs were a success: “The Snow Maiden” for the Bolshoi Theatre (1918, never staged), “The Tsar's Bride” at the Bolshoi Opera Theatre of the People's House (1920), and set and costume designs for Serov's “The Power of the Fiend” at the former Mariinsky Theatre (1921).
