Nikolai Ge1831–1894Христос перед Анной
能看到吗？
不明
《Христос перед Анной》现在在哪里？ 收藏方: 特列季亚科夫画廊, 莫斯科. 不明.
莫斯科, 俄罗斯
所有者已知，目前是否展出尚不清楚。
- 出处
- 博物馆
关于这幅画
博物馆的介绍 — 俄语
На протяжении всей жизни Николай Ге постоянно обращался к евангельским сюжетам. Интерес к событиям Священной истории возник у него еще в Италии во время пенсионерской поездки (1857–1863). После успеха «Тайной вечери» (1863) и награждения званием профессора его не оставляло желание написать нечто подобное по размаху, глубокое по содержанию, качественное по исполнению. В процессе творческих поисков Ге остановил свой выбор на разработке темы «Христос в Гефсиманском саду» (1869–1887). Замысел нескольких других картин дошел до нас только в виде графических и исполненных маслом эскизов, среди которых «Христос перед Анной».
继续阅读
Согласно Евангелию (Ин. 18: 12–13, 19–24), первый допрос Христа проходил в доме Анания (сокращенное имя – Анна), тестя первосвященника Каиафы. Он имел большой авторитет в иудейском обществе, хотя к тому времени уже не обладал официальными полномочиями судьи. Допрос у Анны проходил ночью, он был коротким, без членов синедриона и свидетелей, но именно с этого эпизода начинаются самые тяжелые испытания Христа.
Свободная раскованная кисть всполохами ярких насыщенных красок передает накаленную атмосферу идейного конфликта между Христом и отставным первосвященником Анной. Ге заливает горячим желтым светом пространство картины, подобно вспышке молнии, от которой образуются темные резкие тени на стене. Нервный отрывистый рисунок кистью намечает пластические контуры фигур и отдельные композиционные детали в изображении дверей, подсвечника, факелов, копья, лестницы.
Экспрессивная многослойная материя картины вызывает ассоциации с колористическими открытиями художников уже ХХ века. В наши дни живописный холст, выполненный в качестве подготовительной работы, воспринимается как законченное станковое произведение.
特列季亚科夫画廊
作品信息
- 馆藏编号
- 2623
已收入目录
出处
- 特列季亚科夫画廊
- 图片： 特列季亚科夫画廊 — © State Tretyakov Gallery
Nikolai Ge当时的生活
完整生平late 1866
Meets Herzen and paints his portrait
In Florence Ge grows close to Herzen, who unexpectedly called on him at the end of 1866, and with his permission paints his portrait — a risky step, since Herzen was a “state criminal” and a political émigré. The portrait is done in five sittings and critics consider it the best in Ge's oeuvre; other accounts date it to 1864.
1867
“The Messengers of the Resurrection” rejected by the Academy
Ge completes “The Messengers of the Resurrection” and sends it to the Academy of Arts exhibition, but it is not accepted. Friends show it at an art club, where it has no success with the public; the same fate befalls his new work “Christ in the Garden of Gethsemane”.
late 1869
Returns to Russia, to St Petersburg
At the end of 1869 (other accounts say 1870) Ge returns to Russia and lives and works in St Petersburg until 1875.
1870
One of the founders of the Peredvizhniki
He takes a warm and active part in organising the Society of Travelling Art Exhibitions (the Peredvizhniki) and becomes one of its founding members.
