Клод МонеФранция, 1840–1926Vétheuil
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Чикагский институт искусств
Зал243Чикаго, США
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Данные самого музея
О картине
Летом 1901 года Клод Моне снял скромный дом в Лавакуре — небольшой деревушке на другом берегу Сены от Ветёя, неподалёку от его владения в Живерни, которое он в то время расширял. С балкона этого съёмного дома он начал 15 картин с видами Ветёя; на всех виден один и тот же ограниченный вид на берег реки и городок, отмеченный церковью, и все они фиксируют изменения света в течение дня. В собрании Художественного института есть две картины из этой серии: одна полуденная, другая закатная. На почти квадратных холстах Моне разделил каждую композицию пополам, отделив город от его отражения. Вместо того чтобы воспроизводить топографию местности или создавать убедительную иллюзию пространства, Моне подчёркивал не описательные, а декоративные качества этого речного пейзажа. Его свободная манера письма и тонкие цветовые переходы стирают различия между разными формами сцены, растворяя, например, границы между водой и землёй и между землёй и небом. Очертания различных зданий вдоль берега проступают за счёт изменения направления мазков и лёгких сдвигов оттенка.
Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0
Словами музея — на английском
In summer 1901 Claude Monet rented a modest house in Lavacourt, a small hamlet across the Seine from Vétheuil and not far from his property at Giverny, which he was in the process of expanding. He began 15 paintings of Vétheuil from the balcony of this rented home, all of which feature the same restricted view of the riverbank and town—punctuated by the church—and document the changes in light throughout the day. The Art Institute holds two paintings from the series, one from midday and another from sunset. Painted on nearly square canvases, Monet divided each composition in half, separating the town from its reflection. Rather than replicating the area’s topography or creating a convincing illusion of space, Monet emphasized the decorative over the descriptive qualities of this riverscape.
Читать дальше
His loose brushwork and subtle color transitions blur the distinctions between the scene’s various forms, dissolving the borders, for example, between the water and the land and the land and the sky. The shapes of the different buildings along the shoreline emerge through changes in the direction of brushstrokes and slight shifts in hue.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
Сведения
Что изображено
В каталоге
Источники
- Чикагский институт искусств: открытые данные самого музея · получено 7 дней назад
- Изображение: Чикагский институт искусств — CC0 / общественное достояние (AIC image API)
