Vénus et Adonis

1600–1625

Римские заказчики и Академия Святого Луки

В Риме Альбани работает для членов самых влиятельных аристократических семей — Боргезе, Колонна, Корсини и Джустиниани; доказательством его успеха становится принятие в члены Академии Святого Луки.

после 1625

Снова в Болонье: большая мастерская

Проработав в Риме с 1623 по 1625 год, Альбани возвращается в Болонью и ведёт большую мастерскую, соперничающую с мастерской Рени за важнейшие общественные заказы. Главным делом становятся большие алтарные образы для церквей Болоньи и провинции и станковые картины для международной клиентуры.

1630-е

Начинает трактат о живописи

Альбани начинает трактат о живописи, общее содержание которого известно по выдержкам из его заметок, опубликованным в жизнеописании Мальвазии: он подчёркивает значение замысла и образования художника и резко критикует натурализм Караваджо и его последователей.

1633

Во Флоренции: цикл для Джанкарло Медичи

В 1633 году принц Джанкарло Медичи вызывает Альбани во Флоренцию, где тот завершает несколько картин, первоначально заказанных герцогом Мантуи, — цикл, начатый в 1621 году для Фердинандо Гонзага (ныне Лувр).

к 1643

В семье двенадцать детей

К 1643 году в семье Альбани двенадцать детей; путти, которыми всё больше населены его светские и религиозные картины, по словам биографов, писаны с его собственных младенцев. По другим данным, от брака с Дораличе Фьораванти у него было десять детей, служивших моделями для ангелов.

1645–1660

Мастерская тиражирует повторения

Широкая помощь мастерской и множество повторений объясняют падение качества работ, датируемых временем после 1645 года; по другим данным, в течение последних тридцати лет жизни мастерская выпускала небольшие картины на мифологические и религиозные сюжеты не всегда лучшего качества.