Утро в гавани
О картине
«Утро в гавани» (фр. Le Matin dans un port de mer) — картина французского художника Клода Желле по прозванию Лоррен, из собрания Государственного Эрмитажа, с авторским повторением из собрания Старой пинакотеки в Мюнхене.
Читать дальше
На картине изображена гавань античного города. Справа борт и мачта большого корабля, из-за которого виден мыс с руинами башни. Слева расположена каменная арка со ступенями, спускающимися к воде, от арки по берегу вдаль уходят крепостные башни. В центре двое мужчин на берегу возятся с досками, за ними к берегу пристаёт тяжело нагруженная лодка. Правее центра возле сундуков с багажом расположилась группа из мужчины и двух женщин. Картина является характерным для творчества Лоррена примером бессюжетного абстрактно-фантазийного пейзажа, в котором он использовал реально существующие строения: арка у правого края картины опознаётся как Триумфальная арка Тита, в действительности находящаяся в Риме рядом с Колизеем.
Большинство своих работ Лоррен зарисовывал в своём альбоме «Liber Veritatis»; «Утру в гавани» соответствует рисунок № 5. Этот рисунок не датирован, но на рисунке № 3 указан 1633 год, а картину сам Лоррен гравировал с указанием даты в 1634 году. На обороте листа с рисунком имеется запись, из которой следует, что картина написана по заказу епископа Манского Шарля де Бомануара, занимавшего епископскую кафедру в Ле-Мане с 1601 по 1637 год. Но сам Лоррен начиная с 1627 года постоянно жил в Италии, а Шарль де Бомануар в Риме был лишь единственный раз в 1635 году. На этом основании было высказано предположение об ошибочности записи в «Liber Veritas» и что епископ Манский картину не заказывал, а лишь выкупил готовую картину, написанную Лорреном по чьему-то постороннему заказу. Однако на мачте корабля, расположенного слева, различим флаг с гербом рода Бомануар, что, напротив, подтверждает авторскую запись о заказчике.
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1633–1635
Растущая слава: заказы посла Франции и Филиппа IV
О растущей репутации Клода говорили заказы французского посла в Риме (1633) и испанского короля Филиппа IV (1634–1635).
1634
Принят в Академию Святого Луки
В 1634 году Клода приняли в Академию Святого Луки.
1635
Признание: картины нарасхват
С 1635 года творчество Клода было признано, а его картины пользовались большим спросом; среди заказчиков были папа Урбан VIII (четыре работы), кардинал Бентивольо и принц Колонна.
1635–1638
Папа Урбан VIII заказывает четыре картины
По Бальдинуччи, кардинал Гвидо Бентивольо, впечатлённый двумя написанными для него пейзажами, рекомендовал Клода папе Урбану VIII; для папы в 1635–1638 годах были написаны четыре картины — две большие и две малые, на меди.
