Любовь Сергеевна ПоповаРоссия, 1889–1924Установка
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Установка»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
Эскиз оформления спектакля Любовь Попова выполнила в лаконичной стилистике конструктивизма чертежными инструментами. Многие детали – прежде всего надписи – наклеены на лист. Художница пользуется ограниченным количеством цветов. Но на сцене сооружение выглядело ярко и радостно за счет движения ветряка и колес.
Идея построить станок, свободно стоящий в пространстве сцены, постепенно формировалась в ходе занятий в мастерской Л. Поповой в Государственных высших театральных мастерских (ГВЫТМ). Обсуждение спектакля проходило под руководством Мейерхольда при активном участии Поповой и И.А. Аксёнова, переводчика пьесы и директора Театра актера и ректора ГВЫТМа.
Читать дальше
Сюжет пьесы развивается на мельнице. На совещаниях режиссера с Поповой и Аксёновым были определены основные элементы конструкции. Решили, что архитектура мельницы превратится в схематическое сооружение, состоящее из «играющих» элементов: площадки, лестницы, окна, двери. Этот вариант и был предложен студенту В. Люце в качестве учебного задания. Ученик представил макет, который его руководители сочли неудачным.
Попова решительно взялась за переработку. На начальном этапе ее замысла, в эскизах, сделанных еще до упомянутых совещаний, композиция полностью заполняла портальную арку сцены. Затем следовал эскиз, уже не связанный с порталом, но имеющий в верхней части довольно массивную ферму, остаток прежнего варианта. От эскиза к эскизу установка вместо вертикального силуэта приобретает горизонтальный, верхняя ферма, повторившись еще раз, исчезает окончательно.
Сначала художница стала разрабатывать схему колес. Лишь позднее, совместив все привычные атрибуты, Попова создала синтетический, идеальный образ «мельницы вообще» – водяной (с колесами) и ветряной (с намеком на крылья). Установка превратилась в образ, точно и строго решенный в конструктивистской стилистике.
Сценография Поповой в театре Мейерхольда стала точкой отсчета в истории театрального конструктивизма.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- РС-12138
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
В жизни художника
Вся жизнь целикомк концу 1921
Вступает в Рабочую группу конструктивистов
Не вступив в Рабочую группу конструктивистов при её создании в Москве в марте 1921 года, присоединяется к ней к концу того же года.
сентябрь 1921
Выставка «5×5=25»
Участвует в выставке «5×5=25» вместе с Родченко, Варварой Степановой, Александром Весниным и Александрой Экстер: каждый показывает по пять абстрактных работ. Они заявляют, что станковую живопись надо оставить, а всё творчество — отдать народу и строительству нового общества.
1921–1924
Целиком уходит в конструктивизм
С 1921 по 1924 год полностью занята конструктивистскими проектами, порой вместе с Варварой Степановой, архитектором Александром Весниным и Александром Родченко: оформляет спектакли и книги (включая шрифты), занимается производственным искусством и тканями, делает эскизы платьев для «ЛЕФа». Её «пространственно-силовые построения» ложатся в основу её теории преподавания во ВХУТЕМАСе.
1923
Делает эскизы тканей для ситценабивной фабрики
Начинает создавать узоры для тканей, которые будет выпускать Первая государственная ситценабивная фабрика в Москве; ненадолго работает на фабрике вместе с Варварой Степановой.
23 мая 1924
Умирает сын от скарлатины
23 мая 1924 года от скарлатины умирает сын Поповой; заразившись от него, через два дня умирает и она сама — в расцвете творческих сил.
25 мая 1924
Кончина
