Марк РоткоСША, 1903–1970Без названия (Purple, White, and Red)
Можно увидеть?
Сейчас не выставлена
Где сейчас «Без названия (Purple, White, and Red)»? Собрание: Чикагский институт искусств, Чикаго. Сейчас не выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.
Чикаго, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О картине
Словами музея — на английском
Untitled (Purple, White, and Red) follows the characteristic format of Mark Rothko’s mature work, in which stacked rectangles of color appear to float within the boundaries of the canvas. By directly staining the canvas with many thin washes of pigment and paying particular attention to the edges where the fields interact, he achieved the effect of light radiating from the image itself. This technique suited Rothko’s metaphysical aims: to offer painting as a doorway into purely spiritual realms, making it as immaterial and evocative as music, and to directly communicate the most essential, raw forms of human emotion.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
Сведения
- Инвентарный номер
- 1983.509
В каталоге
Источники
- Чикагский институт искусств
- Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель
В жизни художника
Вся жизнь целиком1929–1952
Преподаёт детям в Бруклинском еврейском центре
С 1929 года Ротко на неполный день учил школьников рисунку, живописи и лепке в Центральной академии Бруклинского еврейского центра и проработал там до 1952 года.
1949–1956
Большие вертикальные холсты: быть «внутри» картины
Семь лет Ротко писал маслом только крупные холсты вертикального формата, чтобы зритель чувствовал себя «окутанным» картиной. Критикам это казалось попыткой возместить недостаток содержания; он отвечал, что пишет большие вещи ради близости, и советовал смотреть с расстояния около 45 сантиметров.
1950-е
Поэт Стэнли Кьюнитц
Критик Доре Эштон считала знакомство Ротко с поэтом Стэнли Кьюнитцем важной связью этих лет: разговоры художника и поэта питали замысел Ротко. Кьюнитц видел в нём шамана, находящего магическую формулу.
1952
«Пятнадцать американцев» и ссора с Ньюманом
Выставка «Пятнадцать американцев» Дороти Каннинг Миллер в МоМА официально возвестила появление абстракционистов, но вызвала спор Ротко с Барнеттом Ньюманом, обвинившим его в попытке исключить его из показа.
1954
Выставка в Чикаго и знакомство с Сидни Дженисом
В 1954 году на персональной выставке в Художественном институте Чикаго Ротко познакомился с арт-дилером Сидни Дженисом, представлявшим Поллока и Клайна; их отношения оказались взаимовыгодными.
1955
Ярлык «продавшегося»: ссора с Ньюманом и Стиллом
Когда в 1955 году журнал «Форчун» назвал картину Ротко выгодным вложением, Ньюман и Клиффорд Стилл объявили его продавшимся буржуа. Стилл потребовал вернуть подаренные ему когда-то картины; Ротко тяжело переживал зависть бывших друзей.
