Следует серия персональных выставок в Британии: AIR Gallery в Лондоне (1981), «Арнольфини» в Бристоле (1983), Edward Totah Gallery в Лондоне (1984, 1985 и 1987).
1988
Смерть Виктора Уиллинга
Умирает её муж Виктор Уиллинг.
1988
Ретроспектива в Лиссабоне и Лондоне
Ретроспективная выставка проходит в Фонде Калуста Гульбенкяна в Лиссабоне и в галерее «Серпентайн» в Лондоне; она приводит к приглашению в Национальную галерею.
1990
Первая «приглашённая художница» Национальной галереи
Успех ретроспективы приводит к приглашению стать первой «приглашённой художницей» (Associate Artist) Национальной галереи в Лондоне — первой из серии резиденций, которые организует галерея; задача — создавать новые работы, так или иначе связанные с её собранием. По другим данным, уже в 1989 году она стала вторым художником-резидентом галереи после Джока Макфейдена (1981).
1990
Поворот к чёткой линии
После назначения в Национальную галерею её манера заметно меняется: она возвращается к ясной, плотной линии, напоминающей строгую технику рисунка, которой учили в Слейде. Рождаются работы, ставшие образом её стиля в массовом восприятии, — сильные женщины в порой тревожных ситуациях; «Сад Кривелли» связан с картинами Карло Кривелли из галереи, а «Сон Иосифа» и «Примерка» опираются на Веласкеса в сюжете и в построении пространства.
начало 1990-х
Переход к пастели
В начале 1990-х начинает работать пастелью и использует её до самой смерти почти без масляных красок. Среди лучших пастельных вещей — серия «Женщины-собаки»: женщины сидят, приседают, почёсываются и ведут себя как собаки — антитеза привычным представлениям о женственности.
