Без названия [parallelogram], Block #6-R

1963

Персональная выставка в галерее Грин

Следующая после 1957 года персональная выставка Джадда открывается в галерее Грин в 1963-м: он показывает работы, которые наконец счёл достойными показа. К тому времени у него сложился основной словарь форм — «стопки», «ящики» и «прогрессии», — занимавший его следующие тридцать лет.

1964

Поручает изготовление работ производителям

Первые работы Джадд делал сам, вместе с отцом Роем Джаддом, но в 1964 году начинает по своим рисункам поручать изготовление профессиональным мастерам и промышленным производителям, таким как «Бернстайн Бразерс».

1964

Пишет эссе «Специфические объекты»

Переходя от живописи к трёхмерным работам, Джадд в 1964 году пишет эссе «Специфические объекты» (опубликовано в 1965-м в Arts Yearbook 8): оно открывает новую территорию американского искусства и отвергает унаследованные европейские ценности — иллюзию и изображённое пространство — ради реального пространства. В числе примеров — Уэстерман, Самарас, Чемберлен, Джаспер Джонс, Дэн Флавин, Ортман и Бонтеку. Сделанные малыми производителями промышленным способом, а не вылепленные, свои вещи он отказывался называть скульптурой.

1966

Выставка «Первичные структуры» в Еврейском музее

Джадд показывает две работы на знаковой выставке «Первичные структуры» в Еврейском музее Нью-Йорка. В обсуждении он возражает Марку ди Суверо, утверждавшему, что настоящие художники сами делают своё искусство: способ неважен, если в результате получается искусство.

1968

Ретроспектива в Музее Уитни

В 1968 году Музей американского искусства Уитни устраивает ретроспективу Джадда — без единой из его ранних картин.

1968

Покупает дом на Спринг-стрит, 101

Пятиэтажное чугунное здание на Спринг-стрит, 101 (проект Николаса Уайта, 1870 год) Джадд покупает менее чем за 70 тысяч долларов; оно становится его нью-йоркским домом и мастерской, и следующие 25 лет он обновляет его этаж за этажом, иногда размещая работы, купленные или заказанные у других художников. Здание позволяет ему размещать свои вещи постоянно — отсюда его настойчивая борьба за постоянные экспозиции: временные выставки, считал он, оттесняют само искусство на задний план.