Без названия

1949–1956

Большие вертикальные холсты: быть «внутри» картины

Семь лет Ротко писал маслом только крупные холсты вертикального формата, чтобы зритель чувствовал себя «окутанным» картиной. Критикам это казалось попыткой возместить недостаток содержания; он отвечал, что пишет большие вещи ради близости, и советовал смотреть с расстояния около 45 сантиметров.

после июня 1959

Отказ от «Четырёх сезонов»: возвращает аванс

Вернувшись в Нью-Йорк, Ротко увидел почти готовый ресторан, счёл его атмосферу претенциозной и неподходящей для своих картин, отказался продолжать и вернул аванс компании Seagram. Картины он хранил у себя до 1968 года; позже серию разделили между Тейт, музеем Кавамура в Японии и Национальной галереей искусства в Вашингтоне.

июнь 1959

Европа: Лауренциана, Помпеи, Тёрнер

В июне 1959 года Ротко с семьёй отправился в Европу: Рим, Флоренция, Венеция, Помпеи, затем Париж, Брюссель, Антверпен, Амстердам и Лондон, где изучал акварели Тёрнера. На пароходе он признался журналисту Джону Фишеру, что хочет, чтобы его росписи испортили аппетит каждому, кто будет есть в этом зале, а во Флоренции в вестибюле Лауренцианской библиотеки Микеланджело нашёл искомое чувство запертой комнаты.

11 июля 1959 – 11 октября 1959

Выставка: Documenta 2

1961

Ретроспектива в МоМА

В 1961 году в Музее современного искусства прошла ретроспектива Ротко — с большим коммерческим и критическим успехом, хотя художественный мир уже переключился на поп-арт.

1964–1970

Капелла Ротко: шесть лет работы

Капелла для нефтяных миллионеров Джона и Доминик де Менил в Хьюстоне задумывалась как католическая, и первые три года, до 1967-го, Ротко считал, что так и будет; он следил за планировкой и настоял на центральном куполе. Из-за болезни он нанял двух помощников, наносивших слои краски, — на половине работ сам не прикасался к кисти, считая завершение «мукой».