Следующая после 1957 года персональная выставка Джадда открывается в галерее Грин в 1963-м: он показывает работы, которые наконец счёл достойными показа. К тому времени у него сложился основной словарь форм — «стопки», «ящики» и «прогрессии», — занимавший его следующие тридцать лет.
1964
Пишет эссе «Специфические объекты»
Переходя от живописи к трёхмерным работам, Джадд в 1964 году пишет эссе «Специфические объекты» (опубликовано в 1965-м в Arts Yearbook 8): оно открывает новую территорию американского искусства и отвергает унаследованные европейские ценности — иллюзию и изображённое пространство — ради реального пространства. В числе примеров — Уэстерман, Самарас, Чемберлен, Джаспер Джонс, Дэн Флавин, Ортман и Бонтеку. Сделанные малыми производителями промышленным способом, а не вылепленные, свои вещи он отказывался называть скульптурой.
1964
Поручает изготовление работ производителям
Первые работы Джадд делал сам, вместе с отцом Роем Джаддом, но в 1964 году начинает по своим рисункам поручать изготовление профессиональным мастерам и промышленным производителям, таким как «Бернстайн Бразерс».
1966
Выставка «Первичные структуры» в Еврейском музее
Джадд показывает две работы на знаковой выставке «Первичные структуры» в Еврейском музее Нью-Йорка. В обсуждении он возражает Марку ди Суверо, утверждавшему, что настоящие художники сами делают своё искусство: способ неважен, если в результате получается искусство.
1968
Ретроспектива в Музее Уитни
В 1968 году Музей американского искусства Уитни устраивает ретроспективу Джадда — без единой из его ранних картин.
1971
Снимает дом в Марфе, штат Техас
В 1971 году Джадд снимает дом в Марфе (Техас); позже он купит там множество зданий и более 32 тысяч акров (130 км²) ранчо — всё вместе называется Айала-де-Чинати.
