С 1959 по 1965 год Джадд пишет об искусстве в крупных американских журналах — ARTnews, Arts Magazine, Art International; в первой половине 1960-х он подробно разбирает работы более 500 художников, выставлявшихся в Нью-Йорке, затрагивая социальные и политические следствия художественного производства.
1962–1967
Преподаёт в Бруклинском музее, Дартмуте и Йеле
В 1960-е Джадд преподаёт в школе Аллена—Стивенсона, затем в Бруклинском музее (1962–1964), Дартмутском колледже в Ганновере (1966) и Йельском университете в Нью-Хейвене (1967).
1963
Персональная выставка в галерее Грин
Следующая после 1957 года персональная выставка Джадда открывается в галерее Грин в 1963-м: он показывает работы, которые наконец счёл достойными показа. К тому времени у него сложился основной словарь форм — «стопки», «ящики» и «прогрессии», — занимавший его следующие тридцать лет.
1964
Пишет эссе «Специфические объекты»
Переходя от живописи к трёхмерным работам, Джадд в 1964 году пишет эссе «Специфические объекты» (опубликовано в 1965-м в Arts Yearbook 8): оно открывает новую территорию американского искусства и отвергает унаследованные европейские ценности — иллюзию и изображённое пространство — ради реального пространства. В числе примеров — Уэстерман, Самарас, Чемберлен, Джаспер Джонс, Дэн Флавин, Ортман и Бонтеку. Сделанные малыми производителями промышленным способом, а не вылепленные, свои вещи он отказывался называть скульптурой.
1964
Поручает изготовление работ производителям
Первые работы Джадд делал сам, вместе с отцом Роем Джаддом, но в 1964 году начинает по своим рисункам поручать изготовление профессиональным мастерам и промышленным производителям, таким как «Бернстайн Бразерс».
