Troe (The Three)

1912

Знакомство с Михаилом Матюшиным

В 1912 году Малевич познакомился с композитором Михаилом Матюшиным — будущим автором музыки к «Победе над Солнцем» и издателем его первых супрематических текстов.

март – апрель 1912

«Ослиный хвост»: неопримитивизм

В марте 1912 года Малевич экспонировал на московской выставке «Ослиный хвост» (она шла до апреля) более двадцати неопримитивистских работ, среди них крестьянские гуаши «Полотёры» и «Прачка». В том же году он участвовал в выставках «Союза молодёжи» и «Синего всадника» в Мюнхене.

1913

«Мишень», диспуты и «заумный реализм»

В 1913 году Малевич участвовал в «Диспуте о современной живописи» в Петербурге и в «Первом в России вечере речетворцев» в Москве, оформил ряд футуристических изданий и в марте вместе с Гончаровой и Ларионовым показал на выставке «Мишень» «Утро в деревне после метели» и «Точильщика»; на последней выставке «Союза молодёжи» рядом с неопримитивизмом он выставил картины, которые сам назвал «заумным реализмом» и «кубо-футуристическим реализмом». Весной он писал Матюшину, что отверг разум, потому что в нём возник «иной разум» — заумный, со своим законом, построением и смыслом.

март 1914

Парижский Салон независимых

В марте 1914 года по приглашению Николая Кубина Малевич отправил работы, среди них кубистический «Самовар» (1913), на парижский Салон независимых.

лето – осень 1915

Первый «Чёрный квадрат» и торопливая брошюра

Летом 1915 года Малевич написал первую абстрактную композицию — чёрный четырёхугольник на белом поле. Когда в сентябре Иван Пуни зашёл в мастерскую и увидел новую работу, художник, боясь, что идею перехватят, при помощи Матюшина составил первый текст о супрематизме — основу манифеста «От кубизма к супрематизму».

19 декабря 1915

«0,10»: «Чёрный квадрат» в красном углу

19 декабря 1915 года (1 января 1916-го по новому стилю) на «Последней футуристической выставке картин 0,10» в Художественном бюро Надежды Добычиной в Петрограде Малевич показал 39 абстрактных работ под общим названием «Супрематизм живописи»; «Чёрный квадрат» он повесил в верхнем углу зала — там, где в русском доме висит икона. К выставке вышла его брошюра «От кубизма и футуризма к супрематизму»; в соседнем зале Татлин показывал угловые контррельефы, а выставку посетили свыше шести тысяч человек.