The Virgin and Child

ок. 1490 · Живопись, темпера

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Гарвардские художественные музеи

Кембридж, США

Зал2500 · 2-й этаж

Выставлена для публики.

Проверено: позавчера
В этом положении с: 27 сент. 2026 г.
Источник: Данные самого музея

На карте Страница музея

О картине

Боттичелли руководил активной мастерской, выпускавшей множество вариантов одной и той же композиции. Центральные фигуры этой картины — переработка Мадонны с Младенцем из алтарного образа Сан-Барнаба, одного из важнейших заказов зрелого периода Боттичелли во Флоренции. Они заключены в павильон, перспектива которого тщательно выстроена, а на заднем плане под синим небом поднимается городской пейзаж. Чёткая линейность, идеализированные черты лиц, нимбы в ракурсе и геометрическая организация пространства характерны для флорентийской живописи. Однако архитектура зданий нидерландская — свидетельство живого культурного обмена между Флоренцией и Севером в XV веке. Технические исследования показывают, что Младенец Христос первоначально держал блокфлейту — необычный атрибут, который, по-видимому, был отвергнут и переписан гранатом, символом Страстей из-за его кроваво-красных семян.

Гарвардские художественные музеи · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

Botticelli oversaw an active workshop that produced multiple versions of the same composition. The central figures in this painting are a reworking of the Virgin and Child from the San Barnaba altarpiece, one of the most important commissions of Botticelli’s mature period in Florence. They are framed in a pavilion whose perspective is carefully rendered, while in the background, a townscape rises beneath a blue sky. The crisp linearity, idealized facial features, foreshortened halos, and geometric organization of space are characteristically Florentine. The architecture of the buildings, however, is Netherlandish — evidence of the vibrant cultural exchange between Florence and the North during the fifteenth century. Technical studies show that the Christ child originally held a recorder, an unusual attribute that was apparently rejected and painted over with the pomegranate, a symbol of the Passion because of its blood-red seeds.

Гарвардские художественные музеи

Сведения

Инвентарный номер: 1943.105

В каталоге

Живопись Темпера Итальянская живопись Возрождение XV век Италия

Источники

Гарвардские художественные музеи: открытые данные самого музея · получено 8 дней назад
Изображение: Гарвардские художественные музеи — © Президент и члены корпорации Гарвардского колледжа

А тем временем в жизни художника

Вся жизнь целиком

1480-е
Круг Лоренцо Великолепного: Фичино, Пико, Полициано
Боттичелли посещал Платоновскую академию Лоренцо Медичи Великолепного, где встречался с гуманистами, поэтами и философами Марсилио Фичино, Пико делла Мирандола и Анджело Полициано; влияние неоплатонизма отразилось в его светских картинах.
1490–1498
Проповеди Савонаролы и Боттичелли
С 1490 года во Флоренции проповедовал Савонарола; по Вазари, Боттичелли стал его последователем, бросил живопись и впал в нужду. Современные историки это отвергают, а степень влияния проповедника остаётся неясной — явным последователем был брат художника Симоне.
1491
Комиссия по фасаду собора
В 1491 году Боттичелли входил в комиссию, решавшую, каким быть фасаду флорентийского собора; на следующий год он получил три платежа за проект, не осуществлённый, — украсить мозаикой внутренние своды собора.

Все работы