The Shouting Horseman

ок. 1510–1515 · Скульптура, бронза

Можно увидеть?

Да, выставлена

Где сейчас «The Shouting Horseman»? Музей Виктории и Альберта, Зал 64, Лондон. Да, выставлена. Проверено 25 сентября 2026 г.

Музей Виктории и Альберта

Лондон, Великобритания

Зал64

Закрыто· откроется завтра в 10:00

Выставлена для публики.

Проверено: 16 дней назад
Этот статус с: 25 сент. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О скульптуре

Воин изображён в классических доспехах, верхом без седла, по-видимому, выкрикивающим что-то в пылу битвы. В правой руке он держит рукоять меча (клинок утрачен), а в левой, возможно, первоначально было копьё или щит.

Эта бронза была отреставрирована и заново патинирована незадолго до 1893 года, когда находилась в собрании Фредерика Шпицера в Париже. Шпицер, вероятно, отвечал за изготовление копий всадника, поскольку все остальные известные версии — поздние отливки, показанные на разных лошадях. Однако эти конь и всадник уникальны: они отлиты отдельно прямым методом по выплавляемой модели, при котором оригинальная модель теряется (так что возможна лишь одна отливка).

Риччо (что значит «Кудрявая Голова») работал главным образом в бронзе и признан мастером бронзовой статуэтки конца XV — начала XVI века. Он был активен в гуманистическом кругу Падуанского университета на северо-востоке Италии, и напряжённая, нервная энергия коня наводит на мысль о связи с пассажем на эту тему в трактате о скульптуре друга Риччо, Помпония Гаурико, изданном в 1504 году. Гаурико также описывает этот тип лёгкой кавалерии, и Риччо, по-видимому, соединил эти литературные источники со своими собственными наблюдениями за венецианской кавалерией. Подобные всадники видны в рельефе Риччо «Победа Константина» (Галерея Джорджо Франкетти в Ка' д'Оро, Венеция) около 1500 года, но декоративная деталь связывает его с Пасхальным канделябром, который Риччо создал для церкви Санто в Падуе между 1507 и 1515 годами.

Музей Виктории и Альберта · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

The warrior is shown wearing classical armour and riding bare-back, apparently crying out in the heat of battle. In his right hand he holds the hilt of a sword (the blade is missing), and his left may originally have held a spear or shield.

This bronze was repaired and repatinated some time before 1893, while in the collection of Frédéric Spitzer in Paris. Spitzer was probably responsible for making copies of the rider, as all other known versions are late casts, displayed on a variety of horses. This horse and rider, however, are unique, having been cast separately using the direct lost-wax technique, whereby the original model is lost (so that only one cast is possible).

Riccio (meaning 'Curly-Head') worked primarily in bronze and is acknowledged as the master of the bronze statuette during the late 15th and early 16th centuries. He was active in the humanist circle of the University of Padua, in north-east Italy, and the tense, nervous energy of the horse suggests a connection with a passage on that subject in the treatise on sculpture by Riccio's friend Pomponius Gauricus, published in 1504. Gauricus also describes this type of light cavalry, and Riccio appears to have combined these literary references with his own observations of the Venetian cavalry. Similar riders are seen in Riccio's relief of the Victory of Constantine (Galleria Giorgio Franchetti alla Ca' d'Oro, Venice) of about 1500, but the decorative detail relates it to the Paschal Candelabrum which Riccio made for the church of the Santo in Padua, between 1507 and 1515.

Музей Виктории и Альберта