The Reaping Machine

1859

Салон 1859 года: восхищение Моне

Картины Добиньи на Парижском салоне 1859 года восхитили Клода Моне: «Добиньи, вот молодчина, который работает хорошо, который понимает природу».

1860-е

Его манера влияет на будущих импрессионистов

Пастозное письмо в светах, полупрозрачные лессировки теней и мелкие раздельные мазки, за которые Добиньи и хвалили, и сурово критиковали, в 1860-е годы повлияли на будущих импрессионистов. Как и они, он не заботился о чёткости контуров и предпочитал широкую манеру.

1861

Готье упрекает его в эскизности

Обозревая Парижский салон, Теофиль Готье в 1861 году с иронией сетовал, что Добиньи довольствуется первым впечатлением и пренебрегает деталями, а его картины — «не более чем наброски». Критик советовал художнику как можно скорее отказаться от такой манеры.

1862

С Коро осваивает «стеклянное клише»

Вместе с Камилем Коро Добиньи экспериментировал с техникой «стеклянного клише» (клише-вер) — процессом на полпути между фотографией и гравюрой; он стал одним из главных мастеров этой техники.

1862

Альбом офортов «Путешествие на лодке»

Добиньи выпустил «Путешествие на лодке» (Voyage en Bateau) — серию из 19 офортов, включая титульный лист, о жизни на воде и у воды в плавучей мастерской, где «юнгой» служил его сын Карл.