The Nativity

1504/07 · Живопись, масло

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал205

Выставлена для публики.

Проверено: позавчера
В этом положении с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Данные самого музея

На карте Страница музея

О картине

Юный Баччо делла Порта попал под обаяние харизматичного доминиканского монаха Джироламо Савонаролы: в 1500 году он вступил в его монашеский орден под именем фра (брата) Бартоломмео и на несколько лет оставил занятия живописью. Вернувшись к живописи в 1504 году, он обратился к самым лиричным и гармоничным из недавних произведений Леонардо да Винчи, Рафаэля и Микеланджело, чтобы выработать собственный стиль, для которого была характерна новая, тихая одухотворённость. Насыщенная палитра синего, красного и зелёного возвещает Святое семейство, а приглушённые тона одежд ангелов создают ощущение потустороннего присутствия. Здесь он трактовал Рождество Христово в традиционной, хотя и особенно камерной манере. Дева Мария смиренно преклоняет колени, глядя на Младенца Христа, а Иосиф принимает позу сдержанного изумления, словно внезапно осознав божественную природу младенца.

Семейство нашло приют в деревенском хлеву, устроенном среди руин здания, которое считалось дворцом Давида в Вифлееме. Это архитектурное сопоставление символизирует основание Христом своей новой Церкви на ветхозаветном укладе иудеев. Этот приём подкрепляет молодое деревце, пробивающееся из остатков древней каменной кладки прямо над младенцем.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

The young Baccio della Porta came under the spell of the charismatic Dominican friar Girolamo Savonarola, joining his monastic order as Fra (Friar) Bartolommeo in 1500 and forsaking his painting career for several years. Returning to painting in 1504, he looked to the most lyrical and harmonious recent works of Leonardo da Vinci, Raphael, and Michelangelo to form his own style, which was characterized by a new, quiet spirituality. The palette of saturated blue, red, and green announces the Holy Family, while the muted tones of the angels’ garments establish an otherworldly presence. Here he treated the Nativity in a traditional, though especially intimate, manner. The Virgin kneels humbly as she gazes at the Christ Child, while Joseph assumes a pose of restrained wonderment, as if suddenly aware of the infant’s divine nature.

The family shelters in a rustic stall erected within the ruins of an edifice understood to be the palace of David at Bethlehem. This juxtaposition of architecture symbolizes Christ’s establishment of his new church on the Old Testament order of the Jews. Reinforcing this device is a young tree springing from a remnant of ancient stones directly above the infant.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0