The Large Hunt

1619 · Офорт

Можно ли лицезреть?

Сейчас не принимает

Художественный музей Кливленда

Кливленд, США

Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.

Проверено: 9 часов назад
В этом положении с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Данные самого музея

На карте Страница музея

О работе

Словами музея — на английском

Jacques Callot (French, 1592-1635)

The Large Hunt, 1619

Etching

Gift of Margaret Crile Garretson in memory of Hiram Garretson 1970.342

Callot is known for two important inventions in etching. He designed a

slanted, oval-shaped, steel-tipped etching tool called an échoppe which is

used to imitate the tapering and swelling lines of an engraving. He also

developed a hard ground (an acid-resistant coating for etching plates),

composed of mastic and linseed oil, that resisted chipping. Callot's work

was significantly influenced by theater design. His organization of space,

usually into three distinct areas (although there are five in this

case)-foreground, middleground, and background-resembles stage sets of the

time. In fact, this work was probably inspired by a theater screen painted

by Federico Zuccaro in 1565.

Like Jacques Bellange, whose works are featured in galleries 109 and 110,

Callot was from Lorraine. He was one of the most prolific professional

printmakers of the 1600s. Trained as an engraver, he worked in Nancy,

France, the Low Countries, and in Florence for Grand Duke Cosimo II de'

Medici. His range of subjects was broad-religious scenes, theater and

pageants, court life, beggars, and landscapes.

Художественный музей Кливленда

Сведения

Инвентарный номер: 1970.342

В каталоге

Франция

Источники

Художественный музей Кливленда: открытые данные самого музея · получено 6 дней назад
Изображение: Художественный музей Кливленда — открытый доступ музея

А тем временем в жизни художника

Вся жизнь целиком

1611–1621
Место работы: Флоренция
1614–1621
При дворе Козимо II Медичи
Под руководством Париджи Калло работает при дворе великого герцога Тосканского Козимо II Медичи во дворце Уффици, оформляя празднества и театральные представления, — позднее это даст ему темы для серий гротескных гравюр; во флорентийские годы он становится независимым мастером и нередко трудится для Медичи.
1617
Переходит на твёрдый лак и многократное травление
С 1617 года Калло вместо принятого прежде мягкого лака использует кислотоупорный твёрдый лак флорентийских столяров и мебельщиков; он позволяет травить доску многократно, поэтапно перекрывая лаком участки пространственных планов, и добиваться широких тональных градаций; ему приписывают и эшоп — иглу со скошенным концом, дающую «набухающую» линию.
1621
Возвращается в Нанси после смерти Козимо II
После смерти великого герцога Козимо II Медичи Калло откликается на желание герцога Карла IV Лотарингского видеть его при своём дворе и возвращается в Лотарингию, где его принимают лестно; оставаясь в Нанси, он рассылает оттиски по всей Европе, а Рембрандт становится увлечённым коллекционером его гравюр.
1621–1635
Место работы: Нанси