Беатрис Поттер1866–1943The frog losing his fish
Можно ли лицезреть?
Сейчас не принимает
Музей Виктории и Альберта
Лондон, Великобритания
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Данные самого музея
О работе
Словами музея — на английском
Beatrix Potter (1866-1943) is one of the world's best-loved children's authors and illustrators. She wrote the majority of the twenty-three Original Peter Rabbit Books between 1901 and 1913. The Tale of Peter Rabbit (Frederick Warne, 1902) is her most famous and best-loved tale.
Читать дальше
This drawing of a frog fishing was made as a preparatory study for Potter’s series of drawings ‘A Frog He Would A-Fishing Go’. The illustrations were inspired by the gentleman frog in Randolph Caldecott’s picture book, A Frog He Would A-Wooing Go, printed by Edmund Evans for George Routledge in 1883 and later for Frederick Warne in 1895. In February 1884, Rupert Potter, Beatrix’s father, purchased two pen and ink drawings by Caldecott made in preparation for this book. Beatrix Potter intended her drawings for A Frog He Would A-Fishing Go to be published as a booklet, however, having approached the firm of Ernest Nister was told ‘I am a little doubtful of whether we can take it, we certainly cannot make a booklet of it as people do not want frogs now.
The only way in which we could use it would be as a double page in our ‘Annual’…’ Following some negotiation, most of the drawings were purchased by Ernest Nister for publication; in 1896 they were published in Nister’s Holiday Annual and in Comical Customers at the New Stores of Comical Rhymes and Stories. A version of this design appeared on the second page of the sequence in the ‘Holiday Annual’. There is also a more finished version of the drawing in the collection; see museum number BP.507(m).
The story eventually developed into The Tale of Jeremy Fisher, which was published by Frederick Warne & Co. in 1906.
Музей Виктории и Альберта
Сведения
- Инвентарный номер
- BP.507(l)
Что изображено
В каталоге
Источники
- Музей Виктории и Альберта: открытые данные самого музея · получено 11 дней назад
- Изображение: Музей Виктории и Альберта — © Музей Виктории и Альберта
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1881–1897
Дневник, записанный собственным шифром
С 1881 года Беатрикс вела дневник простым шифром собственного изобретения — мелким почерком, как тетрадь для рисунков и литературных проб, где описывала общество, впечатления от искусства и жизнь вокруг. Записи оборвались в 1897 году, когда все силы ушли на научные занятия и попытки издать рисунки.
1890–1894
Первые заказы: открытки, кролики и лягушки
В 1890-х Беатрикс печатала рождественские и праздничные открытки собственного рисунка — это были её первые коммерчески успешные работы. В 1890 году фирма «Хильдесхаймер и Фолкнер» купила несколько рисунков её кролика Бенджамина для стихов Фредерика Уэзерли «A Happy Pair», в 1893-м — ещё несколько для «Our Dear Relations», а в 1894-м издатель Эрнест Нистер взял серию рисунков и стишков о лягушках для ежегодника «Changing Pictures».
лето 1892
Чарльз Макинтош и грибы
Летом 1892 года в Данкелде (Пертшир) Беатрикс познакомилась с почитаемым натуралистом и микологом-любителем Чарльзом Макинтошем: он помог ей сделать рисунки точнее, учил таксономии и зимой снабжал живыми образцами. К 1890-м её научные интересы сосредоточились на микологии — сперва грибы привлекли её цветом и недолговечностью.
сентябрь 1893
Письмо Ноэлю Муру о четырёх кроликах
В сентябре 1893 года, на каникулах в Иствуде близ Данкелда, Беатрикс придумала для часто болевшего Ноэля, старшего сына своей бывшей гувернантки Энни Картер (Мур), историю о «четырёх маленьких кроликах по имени Флопси, Мопси, Коттонтейл и Питер». Это письмо стало одним из самых известных детских писем и основой её будущей карьеры; именно Энни позже подсказала, что такие письма могут превратиться в детские книги.
1895–1897
Теория прорастания спор и сады Кью
В 1895 году, заинтересовавшись размножением грибов, Беатрикс начала микроскопические зарисовки спор агариковых и выдвинула теорию их прорастания. Через дядю, химика сэра Генри Роско, она консультировалась с ботаниками в Кью и убедила Джорджа Масси в своей способности проращивать споры, но директор Кью Уильям Тизелтон-Дайер отмахнулся от неё из-за пола и любительского статуса.
