The Casa Loredan, Venice

1834–1900

Место работы: Великобритания

10 апреля 1848

Брак: Эффи Грей

1849

Альпы без жены: красота и нищета горных крестьян

Эффи слишком больна для европейского тура 1849 года, и Рёскин едет в Альпы с родителями, собирая материал для третьего и четвёртого томов «Современных художников». Контраст альпийской красоты и нищеты горных крестьян будит в нём всё более чуткую социальную совесть.

ноябрь 1849

В Венеции с Эффи: наброски для «Камней Венеции»

В ноябре 1849 года супруги останавливаются в отеле «Даниели»: Эффи ищет общества, а Рёскин в одиночку изучает город и торопится зарисовать Ка’ д’Оро и Дворец дожей, опасаясь, что оккупировавшие Венецию австрийские войска их разрушат. Из этих набросков и заметок вырастут «Камни Венеции».

май 1851

Письма в «Таймс» в защиту прерафаэлитов

К Рёскину через общего друга Ковентри Патмора обращаются Милле и его товарищи; картина Милле «Христос в доме родителей» (1849–1850), которую некоторые считали кощунственной, сперва его не впечатлила, но в мае 1851 года он пишет в «Таймс» письма в защиту Братства прерафаэлитов.

1851–1853

Трёхтомные «Камни Венеции»

Из технической истории венецианской архитектуры, от византийской до ренессансной, труд вырастает в широкую историю культуры и предостережение современной Англии о нравственном здоровье общества: упадок Венеции Рёскин объясняет утратой истинной христианской веры. Глава «Природа готики» из второго тома — критика разделения труда и промышленного капитализма — будет издана Уильямом Моррисом отдельной книгой.