Роберт ФранкСША, 1924–2019Tattoo Parlor
Можно ли лицезреть?
Сейчас не принимает
Чикагский институт искусств
Чикаго, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- позавчера
- В этом положении с
- 19 авг. 2026 г.
- Источник
- Данные самого музея
О работе
Словами музея — в подлиннике
Widely known as the cover image of the Rolling Stones’1972 album Exile on Main Street, this photograph was likely made not at a tattoo parlor but at Hubert’s Museum and Flea Circus, a popular dime museum near New York City’s Times Square. The central picture in the third row from the top depicts Hezekiah Trambles (or “Congo the Jungle Creep”) and was taken at Hubert’s by another famed photographer, Diane Arbus. The cover art for Exile also included photographs Frank had made on his travels for the celebrated photobook The Americans (1958), paired with shots of the band’s musicians in downtown Los Angeles in 1972. The Stones later enlisted Frank to film their American tour in support of Exile, resulting in the candid but controversial documentary Cocksucker Blues (1972).
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
Сведения
- Инвентарный номер
- 2000.352
Что изображено
В каталоге
Источники
- Чикагский институт искусств: открытые данные самого музея · получено 5 дней назад
- Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1955–1957
По Америке со стипендией Гуггенхайма
Вдохновлённый «Fabrik» Якоба Туггенера, «The English at Home» Билла Брандта и «American Photographs» Уокера Эванса и по рекомендации Эванса, Алексея Бродовича, Александра Либермана, Эдварда Стайхена и Мейера Шапиро, получает в 1955 году стипендию Гуггенхайма, чтобы проехать по США и снять все слои общества — от Детройта и Дирборна до Саванны, Майами-Бич и Сент-Питерсберга, Нового Орлеана, Хьюстона, Лос-Анджелеса, Рино, Солт-Лейк-Сити, Бьютта и Чикаго. За два года поездок, часть которых он проводит с семьёй, делает 28 тысяч снимков; для «Американцев» отбирает 83.
1955–1957
Арест в Арканзасе
В небольшом городке Арканзаса его задерживают и сажают в тюрьму: полицейский узнаёт, что он еврей, по письму Фонда Гуггенхайма, а шериф говорит, что нужно найти кого-то, кто говорит на идиш. Фрэнк вспоминал, что было страшно и никто не знал, где он; в другом месте на Юге шериф дал ему «час, чтобы убраться из города», и эти случаи, возможно, добавили мрачности взгляду на Америку в его работах.
1957
Знакомство с Джеком Керуаком
Вскоре после возвращения в Нью-Йорк знакомится с писателем-битником Джеком Керуаком — по словам Фрэнка, на вечеринке поэтов и битников, а по другим данным, их свела Джойс Джонсон, тогдашняя возлюбленная Керуака, — и показывает ему снимки из поездки. Керуак тут же отвечает, что напишет что-нибудь об этих картинках, и позже пишет введение к американскому изданию «Американцев»; Фрэнк же становится другом Аллена Гинзберга на всю жизнь и одним из главных визуальных летописцев культуры битников.
1958
«Les Américains» выходит в Париже
Из-за непривычности снимков Фрэнку трудно найти американского издателя, и книга впервые выходит в Париже у Робера Дельпира в серии «Encyclopédie Essentielle» — с текстами Симоны де Бовуар, Эрскина Колдуэлла, Уильяма Фолкнера, Генри Миллера и Джона Стейнбека, которые Дельпир поместил напротив фотографий.
1959
«Американцы» в США: резкая критика
Книга наконец выходит в США у Grove Press, без текстов, но с введением Керуака, и поначалу получает много критики: журнал «Popular Photography» называет снимки бессмысленной размытостью, зерном, грязными экспозициями и «пьяными» горизонтами. Продажи тоже слабы, но имя Керуака помогает книге найти читателя, и со временем «Американцы» становятся классикой американской фотографии и искусства — работой, с которой Фрэнк связан сильнее всего.
