Жорж-Пьер СёраФранция, 1859–1891Study for "Poseuses"
Можно увидеть?
Сейчас не выставлена
Где сейчас «Study for "Poseuses"»? Собрание: Метрополитен-музей, Нью-Йорк. Сейчас не выставлена. Проверено 11 ноября 2026 г.
Нью-Йорк, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- Этот статус с
- Источник
- Музей
Сведения
- Инвентарный номер
- 1975.1.704
В каталоге
Источники
- Метрополитен-музей
- Изображение: Метрополитен-музей — открытый доступ (CC0)
В жизни художника
Вся жизнь целиком1884
Знакомство с Полем Синьяком
На первой выставке Группы независимых художников Сёра знакомится с Полем Синьяком, будущим последователем пуантилизма; позже Синьяк писал, что «Купальщики» выполнены большими плоскими мазками и кажутся менее яркими, чем картины импрессионистов, но систематическое разделение света, тени и локального цвета придаёт холсту гармонию.
15 мая – 30 июня 1884
Салон отверг «Купальщиков»: дебют у Независимых
Парижский Салон отвергает «Купальщиков в Аньере», и Сёра показывает картину на выставке Группы независимых художников, шедшей с 15 мая по 30 июня 1884 года, — это его дебют как живописца.
1886
Девять работ, насмешки публики и защита критиков
На последней выставке импрессионистов Сёра представляет девять работ; критики Р. Маркс и Феликс Фенеон пишут положительные рецензии, но «картины, написанные точками», публика осмеивает, а швейцарский критик Эмиль Эннекен находит их серыми и бедными светом. Импрессионисты скептичны: Дега на слова Писсарро, что «Гранд-Жатт» очень интересна, отвечает, что заметил бы это, да уж больно она велика; сам Сёра винит тёмный и тесный зал, не давший нужной дистанции.
15 мая – 15 июня 1886
Первый показ «Гранд-Жатт» на выставке импрессионистов
«Воскресный день на острове Гранд-Жатт» впервые показан публике на восьмой выставке импрессионистов, шедшей с 15 мая по 15 июня 1886 года. Эта картина положит начало неоимпрессионизму и изменит направление современного искусства.
19 сентября 1886
Фенеон даёт имя «неоимпрессионизм» и защищает Сёра
Феликс Фенеон, давший новому течению название «неоимпрессионизм», защищает художника в статье для бельгийской газеты «Современное искусство» («L’Art Moderne») от 19 сентября 1886 года: здесь не нужны виртуозность письма и пастозная фактура, считает он, зато глаз должен быть быстрым, острым и понятливым.
1889
Мадлен Кноблох переезжает в мастерскую Сёра
Свою связь с натурщицей Мадлен Кноблох (1868–1903) Сёра скрывал; в 1889 году она поселяется с ним в мастерской на седьмом этаже дома 128-бис по бульвару Клиши.
