Карел АппелНидерланды, 1921–2006Staande figuur
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Рейксмюсеум
Амстердам, Нидерланды
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Источник
- Музей
О скульптуре
Вскоре после Второй мировой войны на авансцену вышло новое поколение молодых художников. Своей необработанной, импровизированной живописью и скульптурой они праздновали вновь обретённую свободу после долгих лет немецкой оккупации. Карел Аппел присматривался к артефактам из Африки и Океании. Он считал их образцовыми примерами нетронутого творческого начала и порыва, которые должны лечь в основу искусства свободного общества.
Рейксмюсеум · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
Shortly after the Second World War a new generation of young artists stepped into the limelight. With their unpolished and improvised painting and sculptures they celebrated their regained freedom after years of German occupation. Karel Appel looked at artefacts from Africa and Oceania. He thought they were exemplary models of the unspoilt creativity and drive that should form the basis of art in a free society.
Рейксмюсеум
Сведения
- Инвентарный номер
- BK-C-2015-1
В каталоге
Источники
- Рейксмюсеум
- Изображение: Рейксмюсеум — © автор или правообладатель
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1947
Начинает собирать скульптуры из старых вещей
Аппел начал делать скульптуры в технике ассамбляжа из всевозможных выброшенных предметов и раскрашивать их в яркие белый, красный, жёлтый, синий и чёрный цвета.
1948
Среди основателей группы «КОБРА»
Вместе с Корнелем, Констаном и Яном Ньивенхейсом Аппел стал одним из основателей «КОБРА»: к нидерландской Экспериментальной группе присоединились бельгиец Пьер Алешинский и датчанин Асгер Йорн, а бельгийский поэт Кристиан Дотремон составил название из первых букв Копенгагена, Брюсселя и Амстердама. Группа стремилась выразить в живописи инстинкты и подсознание яркими, кричащими красками и фантастическими образами.
1949
Скандальная выставка «КОБРА» в Стеделейк-музее
Аппел вместе с другими художниками «КОБРА» выставился в амстердамском музее Стеделейк; выставка вызвала огромный скандал и множество протестов в прессе и у публики.
14 марта 1949
Скандал с фреской в амстердамской ратуше
Аппел закончил заказанную для столовой амстердамской ратуши фреску «Вопрошающие дети», эскиз которой одобрил комитет городского совета. Работа вызвала волну резкой критики и была закрыта на десять лет; после скандала Аппел стал называть себя варваром и поддерживал этот образ, буквально швыряя краску на холст и громко стоная за работой.
1950
Переезжает в Париж
Из-за скандала и неприятия «КОБРА» в Нидерландах Аппел перебрался в Париж. Отсюда он строил международную репутацию, путешествуя по Мексике, США, Югославии, Бразилии, Японии и Китаю; жил он и в Нью-Йорке, и во Флоренции.
