Springs Winter

1947

Начало «капельной живописи» (дриппинга)

В 1947 году Поллок начал работать на огромных холстах, расстеленных на полу, и разбрызгивать краску с кистей, не касаясь ими поверхности. Сам он предпочитал термин «льющаяся техника».

1948

Сенсационная выставка у Бетти Парсонс

Выставка Поллока в галерее Бетти Парсонс в 1948 году стала сенсацией и принесла финансовый успех. Затем он смог обзавестись более просторной мастерской.

8 августа 1949

Статья в Life: величайший ли он художник США?

8 августа 1949 года журнал Life вышел со статьёй о Поллоке под заголовком-вопросом: самый ли он великий из ныне живущих художников США?

1950

Ханс Намут снимает Поллока за работой

В 1950 году молодой фотограф Ханс Намут снимал Поллока за работой — на фото и на киноплёнку. Художник обещал начать для съёмки новую картину, но сказал, что она уже закончена, — и вдруг, словно поняв, что работа не завершена, около получаса почти танцуя бросал краску на холст.

1950

«№ 12, 1949» на Венецианской биеннале

Картина Поллока «№ 12, 1949» — среднего размера работа в технике дриппинга — была показана в павильоне США на Венецианской биеннале 1950 года.

после 1951

Переход в галерею Сидни Дженис

Поллок перешёл в более коммерческую галерею Сидни Дженис; спрос коллекционеров был велик, и на фоне этого давления и личного разочарования его алкоголизм усилился.