(Soldier Entering a Parlor)

1915–1923

Обращается к офорту

Из-за плохих продаж живописи Хоппер в 1915 году берётся за офорт; к 1923 году он создаёт большую часть из своих примерно семидесяти офортов, многие из которых — городские сцены Парижа и Нью-Йорка, а также несколько военных плакатов.

1916–1919

Остров Монеган: морские пейзажи

Большинство своих чистых морских пейзажей Хоппер пишет на острове Монеган в 1916–1919 годах: скалы, море и береговая трава, при ярком свете и хорошей погоде.

январь 1920

Персональная выставка в клубе Студии Уитни

В январе 1920 года в клубе Студии Уитни — предшественнике музея Уитни — проходит персональная выставка Хоппера; до того, в 1917-м, он участвовал в выставке Общества независимых художников, а в 1922-м снова выставляется в клубе Уитни.

начало 1920-х

Офорты обретают известность

В начале 1920-х годов офорты Хоппера получают признание; в них уже звучат будущие темы: пара в молчании («Ночь в поезде Эль»), одинокая женщина («Вечерний ветер») и простая морская сцена («Катер»).

лето 1923

Глостер: встреча с Джозефиной и акварели

Летом 1923 года во время поездки в Глостер Хоппер снова встречает художницу Джозефину Нивисон; при её поддержке он берётся за акварель и пишет множество видов Глостера. Они женятся год спустя, и шафером на свадьбе становится художник Ги Пен дю Буа.

1923

Бруклинский музей покупает «Мансардную крышу»

Благодаря Джозефине шесть глостерских акварелей Хоппера попадают на выставку Бруклинского музея, и одну из них, «Мансардную крышу», музей покупает в постоянную коллекцию за 100 долларов; критики в восторге.