Собака

осень 1880

Из юристов — в художники

Окончив университет и отбыв краткую воинскую повинность, 24-летний Врубель с осени 1880 года стал вольнослушателем Академии художеств и, по-видимому, сразу начал заниматься в мастерской Павла Чистякова — эти годы он позже назовёт «самыми светлыми» в своей художественной жизни. По мнению В. Домитеевой, решение выросло из его штудий кантианской эстетики, где гений с его особой миссией признаётся только в искусстве.

начало 1880-х

Дружба с Валентином Серовым

В Академии Врубель сблизился с Валентином Серовым: несмотря на десятилетнюю разницу в возрасте, их связывало многое — вплоть до самого глубинного уровня. За годы у Чистякова изменился и сам Врубель: декоративный дендизм уступил место аскезе, о чём он с гордостью писал сестре.

осень 1883

Приглашение в Киев

Весной 1883 года «Обручение Марии с Иосифом» принесло Врубелю вторую серебряную медаль Академии, а осенью профессор Адриан Прахов по рекомендации Чистякова пригласил его в Киев реставрировать Кирилловскую церковь XII века. Предложение сулило хороший заработок — четыре иконы за 76 дней по 300 рублей за каждые 24 дня работы, — и художник согласился ехать по окончании учебного года.

1884

Приезд в Киев

Своё появление в Киеве Врубель обставил по-своему: студент рисовальной школы Л. Ковальский запомнил белокурого молодого человека в чёрном бархатном костюме, чулках и коротких панталонах — «молодой венецианец с картины Тинторетто или Тициана». За лето он заработал 650 рублей, в том числе в Софийском соборе, где написал трёх ангелов в барабане купола, и совершенно оставил мысль доучиться в Академии.

весна 1884

Влюблённость в Эмилию Прахову

27-летний художник пережил бурную влюблённость в жену своего покровителя Эмилию Львовну Прахову и дал её лицо Богоматери на иконе «Богоматерь с младенцем». Романа быть не могло, а после переезда Врубеля на дачу Праховых его романтический культ стал раздражать обоих супругов.

1884–1885

Командировка в Венецию

Выходом из неловкого положения стала командировка в Равенну и Венецию для изучения позднеримского и византийского искусства; спутник Врубеля, художник Самуил Гайдук, два дня прождал его в Венеции, пока тот «загулял» в Вене. В зимней Венеции они сняли студию на виа Сан-Маурицио, и Врубеля увлекли мозаики Сан-Марко и Торчелло и мастера раннего Возрождения — Карпаччо, Чима да Конельяно, Беллини.