Михаил Александрович Врубель1856–1910Сирень
Можно ли лицезреть?
Неизвестно: музей хранит молчание
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Хозяин известен. Выставлена ли она сейчас, музей не сообщает, а гадать мы не обучены.
- Источник
- Данные самого музея
О картине
Эскиз «Сирень» к одноименной картине (1901) был написан Михаилом Врубелем на хуторе Ивановское Николая Ге в Черниговской губернии. Художник вместе с женой Надеждой Забелой-Врубель приезжал сюда в 1897, 1898, 1900 и в 1901 годах, навещая семью Екатерины Ге, сестры Надежды Ивановны. В 1900 году Врубели приехали на хутор в мае. В это время сирень здесь цвела особенно бурно. Фиолетово-лиловое душистое марево на фоне яркой зелени листьев представляло собой завораживающее фантастическое зрелище. Оно послужило художнику мотивом для передачи бесконечного, неисчерпаемого и неразгаданного мира чувств и ощущений, таинственных превращений и трансформаций. Приступая к созданию картины «Сирень»
Читать дальше
(1900), а потом и к одноименной работе 1901 года художник выполнил несколько одноименных этюдов (1900, Государственный Русский музей) и эскизов (1900, Третьяковская галерея), что было абсолютной редкостью для его творчества. Но, обращаясь к натуре, он уже в этих работах стремился передать главный смысл будущего произведения – бесконечную силу красоты природы, священную связь с ней художника, увидевшего в ней мифологические, литературные и музыкальные образы и сюжеты.
Среди этих эскизов – «Сирень», написанная на деревянной основе в 1900 году. В нем изображен куст сирени и справа садовая скамья. Врубель стремился выразить в нем не только красочное богатство душистых гроздьев, передать аромат цветов, кружащий голову, но те смешанные чувства восторга и одновременно смятения и тревоги, которые вызывает совершенная красота природы. Широкой, быстрой и точной кистью мастер пишет гроздья сирени, соцветия, приходящие в движение при любом дуновении ветра, составляя своеобразную орнаментальную вязь на фоне затененной глубины ветвей и листьев. Обобщая их, художник одновременно тщательно выписывает тонкие переходы одних цветов и тонов в другие. Помимо кистей он использует мастихин, что позволяет формам соцветий получить особую «граненость», схожую с кристаллами драгоценных камней. Многосложность и многослойность живописи мастера, мифотворчество Врубеля в трактовке природы на основе мотива сирени, полностью отвечало исканиям художников эпохи символизма
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- 4061
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея: открытые данные самого музея · получено 7 дней назад
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целикомлето 1898
Первые симптомы болезни
Летом на Украине у Врубеля проявились первые симптомы будущего недуга: мигрени усилились настолько, что он принимал фенацетин в огромных количествах — по словам свояченицы, до 25 гран и более. Появилась и прежде не свойственная ему раздражительность, особенно если кто-то не соглашался с его мнением о произведении искусства.
январь 1898
«Утро» на выставке Дягилева
В Петербурге Илья Репин посоветовал Врубелю не уничтожать отвергнутое заказчиком панно «Утро», а показать его на какой-нибудь выставке. Так полотно попало на организованную Сергеем Дягилевым выставку русских и финляндских художников в музее училища Штиглица.
лето 1900
Золотая медаль Всемирной выставки в Париже
В середине лета Врубели узнали, что Михаил Александрович получил золотую медаль Всемирной выставки за камин «Вольга Святославич и Микула Селянинович»; его керамика и майолика экспонировались в Кустарном павильоне. Гран-при тогда получил Серов, золотые медали — Коровин и Малявин.
1 сентября 1901
Рождение сына Саввы
Надежда Забела-Врубель родила сына Савву — крепкого ребёнка с «заячьей губой»; ради него она на время оставила сцену, и содержание семьи целиком легло на Врубеля. В разгар работы над «Демоном» художник написал большой акварельный портрет шестимесячного сына в коляске.
1902
Диагноз Бехтерева
В Петербурге Врубель продолжал непрерывно переписывать «Демона», портя его, по мнению друзей, и близкие отвели его к психиатру В. М. Бехтереву, поставившему диагноз «неизлечимый прогрессивный паралич» — третичный сифилис; самому художнику ничего не сказали. В Москве, хотя картину купил за 3000 рублей коллекционер Владимир фон Мекк, ему стало ещё хуже: он пил, транжирил деньги, а жена с сыном пытались укрыться от него у родных в Рязани.
апрель 1902
Первая госпитализация
В начале апреля с симптомами острого психического расстройства Врубеля поместили в частную клинику Ф. А. Савей-Могилевича; до августа его состояние было так тяжело, что к нему не пускали даже жену и сестру. В сентябре его перевели в клинику В. П. Сербского при Московском университете, и Сербский подтвердил диагноз, установив, что заражение произошло ещё в 1892 году.
