Пьер Огюст РенуарФранция, 1841–1919Seated Bather
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О картине
После поездки в Италию в 1881–82 годах, где он изучал шедевры древнеримской живописи и живописи Возрождения, Ренуар вступил в один из самых новаторских периодов своего творчества. Как он позднее вспоминал: «Около 1883 года в моей работе случился, как мне казалось, перелом. Я выжал из импрессионизма всё до капли». Обращаясь к каноническому сюжету купальщиц-обнажённых, Ренуар назвал работу, схожую с этой, «Наядой», или водяной нимфой, подчёркивая классическое вдохновение образа. Её поза напоминает известную римскую скульптуру купающейся нимфы; она также отсылает к давней традиции живописного изображения обнажённых фигур на фоне пейзажа. Хотя эта работа откликается на эти образцы, она одновременно и порывает с ними. Ренуар написал фигуру и её драпировку иначе, чем пейзаж, поэтому она словно парит в окружающей среде. Он также оставил недопроработанной её правую ступню в месте, где она встречается с тканью, давая понять, что его живописный подход перестал быть чисто натуралистическим предприятием.
Гарвардские художественные музеи · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
Following a trip to Italy in 1881–82 to study the masterpieces of ancient Roman and Renaissance painting, Renoir embarked on one of his most innovative periods. As he later recalled, “Around 1883 there occurred what seemed to be a break in my work. I had wrung impressionism dry.” Exploring the canonical theme of female nude bathers, Renoir titled a work similar to this one Naiad, or water nymph, highlighting the figure’s classical inspiration. Her pose recalls a well-known Roman sculpture of a bathing nymph; it also evokes a long tradition in painting of depicting nude figures in a landscape. While this work responds to these precedents, it also breaks with them. Renoir painted the figure and her drapery differently from the landscape, so that she appears to float in the setting. He also left her right foot unresolved where it meets the fabric, signaling that his pictorial approach was no longer a purely naturalistic enterprise.
Гарвардские художественные музеи
Сведения
- Инвентарный номер
- 1951.59
В каталоге
Источники
- Гарвардские художественные музеи
- Изображение: Гарвардские художественные музеи — © Президент и члены корпорации Гарвардского колледжа
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1881
Алжир, Мадрид, Италия
Ренуар побывал в Алжире, стране Делакруа, затем в Мадриде у полотен Веласкеса и в Италии, где увидел Тициана во Флоренции и Рафаэля в Риме. Поездка убедила его, что с импрессионизмом он «дошёл до предела», и повернула к классицизму.
6 июля 1881
Родилась дочь: Lucienne Bisson
1882
Пневмония
Ренуар перенёс воспаление лёгких, необратимо повредившее его дыхательную систему, и шесть недель восстанавливался в Алжире.
15 января 1882
Портрет Вагнера за 35 минут
В Палермо Ренуар встретился с композитором Рихардом Вагнером и написал его портрет всего за тридцать пять минут.
лето 1883
Лето на Гернси
Ренуар провёл лето на острове Гернси в Ла-Манше, создав пятнадцать картин за месяц с небольшим; большинство изображают бухту Мулен-Юэ.
1883–1890
«Энгровский» период
Под впечатлением от классиков итальянского Возрождения и Энгра Ренуар фактически порвал с импрессионизмом: линии стали чёткими, краски сдержаннее и холоднее. Сам художник называл этот период «кислым»; к нему относятся «Танец в деревне», «Танец в городе» и «Танец в Буживале».
