Андре КертесСША, 1894–1985Satiric Dancer, Paris (variant)
Можно ли лицезреть?
Сейчас не принимает
Чикагский институт искусств
Чикаго, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Данные самого музея
О работе
Словами музея — на английском
In 1915 André Kertész began submitting pictures to newspaper and exhibition competitions in his native Hungary. He arrived in Paris one decade later greatly attuned to the possibilities of photographs as both unique display objects and mass-media images. This gorgeously printed view of the dancer Magda Förstner posing in the Montparnasse studio of sculptor Etienne (István) Beöthy (who, like the photographer and dancer, was also a Hungarian émigré) is a variant of one published by the Berlin leisure magazine Die Dame in 1927 to illustrate a parable of marital infidelity. Clad in a short halter dress with a ruff around her neck, Förstner perches alluringly on a couch, her lower legs swiveled outward as if in imitation of a Charleston step.
Читать дальше
Beöthy was pursuing an abstracted figural language in sculpture, just as Kertész was in photography, and his statue Direct Action, which appears in a corner next to the sofa, serves as a foil for the latter’s camera work. Interestingly, the published photograph became an icon, and possibly gained its current title only in the 1960s, when Kertész recovered the negative and reprinted it multiple times. The Art Institute’s version, meanwhile, is believed to be unique.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
Сведения
- Инвентарный номер
- 2009.646
Что изображено
В каталоге
Источники
- Чикагский институт искусств: открытые данные самого музея · получено 7 дней назад
- Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком26 июня 1925
Снимок на обложке «Érdekes Újság»
Венгерский новостной журнал «Érdekes Újság» ставит его фотографию на обложку, и это приносит ему широкую известность; к тому времени он твёрдо решил снимать парижские виды и вступить в художественную жизнь Парижа.
сентябрь 1925
Переезжает в Париж вопреки воле семьи
Он уезжает в Париж — тогдашнюю художественную столицу мира — вопреки воле семьи, оставляя мать, неофициальную невесту Элизабет, обоих братьев и дядю Хоффмана, который вскоре умирает; Йенё позднее эмигрирует в Аргентину. Вскоре после приезда он меняет имя Андор на Андре и сохранит его до конца жизни; сначала берёт заказы у нескольких европейских журналов — в Германии, Франции, Италии и Британии, — а затем работает для «VU», первого французского иллюстрированного журнала.
1925–1936
Круг венгерских эмигрантов и портреты друзей
В Париже он оказывается среди множества венгерских художников-эмигрантов — Франсуа Коллара, Роберта Капы, Эмерика Фехера, Брассаи, Юлии Батори, — а также рядом с Маном Рэем, Жерменой Круль и Люсьеном Эгнером и сближается с дадаистами; у друзей-скульпторов его увлекает кубизм. Он снимает портреты Пита Мондриана, Марка Шагала, писательницы Колетт и режиссёра Сергея Эйзенштейна.
1927
Первая персональная выставка в «Au Sacre du Printemps»
Ян Сливинский показывает 30 его фотографий в галерее «Au Sacre du Printemps» — Кертес становится первым фотографом, которому устроили персональную выставку. Поль Дерме называет его на ней «братом-провидцем» и «братом — зрячим глазом», намекая на средневековый монастырь, где все монахи слепы, кроме одного; Кертес сближается с растущим движением дада.
конец 1920-х
Тайный брак с Рози Кляйн (Роги Андре)
Он тайно женится на французском фотографе-портретисте Розе Кляйн, выступавшей под именем Роги Андре; брак оказывается недолгим, и Кертес никогда о нём не говорил.
1928
Переходит на Leica
Он меняет стеклянные пластинки на Leica; этот период — один из самых плодотворных: он снимает ежедневно, деля время между журнальными заказами конца 1920-х и личными работами.
