Сатир и нимфа

ок. 1618

Дорога в Рим обрывается во Флоренции

Пуссен стремился в Италию изучать античное и ренессансное искусство, но около 1618 года добрался лишь до Флоренции: Беллори говорит о некоем несчастье, а на деле, по-видимому, не хватило средств. Вероятно, то, что он увидел Кватроченто раньше Венеции и Рима, много значило для его развития.

1620-е

Кавалер Марино берёт художника под покровительство

Творчество Пуссена привлекло внимание итальянского поэта кавалера Марино, жившего во Франции; его покровительство позволило тридцатилетнему художнику спокойно работать. По Беллори, поэт приютил его у себя и помогал сочинять сюжеты и передавать эмоции, а в доме Марино Пуссен получил доступ к библиотеке с трактатами Альберти и Дюрера и рукописями и рисунками Леонардо.

1622

Шесть картин для иезуитов — всего за шесть дней

Расплатиться с долгами помог серьёзный заказ: парижский иезуитский коллеж поручил Пуссену и другим художникам шесть больших картин о жизни Игнатия Лойолы и только что канонизированного Франциска Ксаверия. По свидетельству Беллори, панели в технике a la détrempe были написаны всего за шесть дней; они не сохранились.

весна 1624

Весна 1624: Пуссен приезжает в Рим

По Беллори, Пуссен обосновался в Риме весной 1624 года (по другим сведениям, сначала побывал в Венеции); в списках церкви Сан-Лоренцо-ин-Лучина он упомянут с марта 1624-го среди двадцати двух человек, главным образом французских художников, живших в доме Симона Вуэ. Он штудировал Рафаэля, а Караваджо, чья вещественность его отталкивала, считал явившимся «погубить живопись».

1630

Отказывается от монументальных заказов

В 1630 году комиссия под началом Доменикино и д’Арпино отдала роспись капеллы Непорочного Зачатия в Сан-Луиджи-деи-Франчези лотарингцу Шарлю Меллену, а не Пуссену. После этого он решительно отказался от монументального жанра и перешёл к «кабинетной живописи» для частных заказчиков.

9 августа 1630

Брак: Anne-Marie Dughet