Михаил Александрович Врубель1856–1910Роберт и монахини
Можно ли лицезреть?
Неизвестно: музей хранит молчание
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Хозяин известен. Выставлена ли она сейчас, музей не сообщает, а гадать мы не обучены.
- В этом положении с
- Источник
- Данные самого музея
О скульптуре
Скульптурная группа «Роберт и монахини» – одно из интересных произведений Михаила Александровича Врубеля. В 1894 году художник получил заказ на оформление московского особняка предпринимателя С.Т. Морозова. Он должен был исполнить три панно на тему «Времена дня» (1896–1897), композицию для витража и группу для декорирования готического фонаря на лестнице дома Морозова.
Эта скульптурная группа, получившая в литературе название «Роберт и монахини», была создана Врубелем под сильным впечатлением от оперы Джакомо Мейербера «Роберт-дьявол» (1831), поставленной в 1894 году на сцене частного театра В.А. Панаева в Санкт-Петербурге. Эмоциональное, наполненное мистицизмом произведение с острой драматической интригой было осмыслено художником через призму своего творчества. Он воплотил в сложной скульптурной композиции динамичные образы, самый захватывающий из которых – Роберт.
Читать дальше
Главный герой, нормандский рыцарь, в поисках волшебной силы для возвращения своей возлюбленной обманом приведен дьяволом на кладбище, чтобы сорвать кипарисовую ветвь с могилы святой Розалии. Изображен момент, когда Роберт начинает сомневаться в правильности своего поступка. Его фигуру обступают три монахини, кружа его, словно в хороводе.
Искусствовед и художник Н.А. Прахов так описывал процесс работы: «С помощью своего приятеля художника К.А. Коровина он [Врубель] набил рейки и дранки, поверх которых набросил рогожи в кажущемся беспорядке. Все это на вид бесформенное сооружение под толстым слоем набросанного алебастра скоро превратилось в „готическую“ скульптуру с ее характерными ломаными линиями и угловатым объемом».
В собрании Третьяковской галереи находится исполненный в гипсе оригинал группы «Роберт и монахини», с которого был выполнен отлив в бронзе на фабрике художественной бронзы братьев Е., Л. и Ф. Вишневских в 1898 году для особняка С.Т. Морозова (сейчас там Дом приемов МИД России). В 1996 году по заказу Третьяковской галереи был выполнен отлив в бронзе «Роберт и монахини», который хранится в собрании.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- 13218-13221
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея: открытые данные самого музея · получено 7 дней назад
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целикомначало 1896
Встреча с Надеждой Забелой
В Петербурге Врубель заменил заболевшего Коровина как художник постановки оперы Гумпердинка «Гензель и Гретель», которую финансировал Мамонтов, и на репетиции впервые услышал, а затем увидел исполнительницу Гретель — Надежду Забелу. Подбежав к ней в перерыве с возгласом «Прелестный голос!», он сделал предложение едва ли не в день знакомства, а сестре потом говорил, что в случае отказа немедленно покончил бы с собой.
22 мая 1896
Нижегородские панно отвергнуты Академией
Мамонтов добился для Врубеля заказа на два огромных панно для художественного отдела Всероссийской выставки — «Микулу Селяниновича» и «Принцессу Грёзу», сто квадратных метров за три месяца. Но академик А. Н. Бенуа, в чьём ведении был павильон, потребовал эскизы, в Петербург ушла телеграмма «Панно Врубеля чудовищны, необходимо убрать», комиссия Академии сочла их показ невозможным, и 22 мая работы вынесли из павильона.
июль 1896
Павильон Мамонтова для «забракованных» панно
Мамонтов выкупил оба панно за 5000 рублей: «Микулу» дописали Поленов и Коровин, «Принцессу Грёзу» Врубель заканчивал в сарае абрамцевского Гончарного завода, и к визиту императорской четы 15–17 июля холсты показали в специально построенном павильоне с вывеской «Выставка декоративных панно художника М. А. Врубеля, забракованных жюри Императорской Академии художеств» — пять последних слов вскоре пришлось закрасить. Началась газетная полемика: Н. Г. Гарин-Михайловский впервые взвешенно разобрал творчество Врубеля, а Максим Горький в пяти статьях высмеивал его панно.
28 июля 1896
Венчание с Надеждой Забелой в Женеве
Знакомство с родными Забелы прошло неудачно — смущала разница в возрасте (ему 40, ей 28), да и сама невеста знала, что Врубель пьёт и сорит деньгами, — но 28 июля молодые обвенчались в Крестовоздвиженском соборе Женевы. Медовый месяц прошёл в пансионе в Люцерне, где Врубель продолжал работать над панно для готического кабинета А. В. Морозова: к венчанию он остался буквально без копейки и от вокзала шёл к невесте пешком.
лето 1898
Первые симптомы болезни
Летом на Украине у Врубеля проявились первые симптомы будущего недуга: мигрени усилились настолько, что он принимал фенацетин в огромных количествах — по словам свояченицы, до 25 гран и более. Появилась и прежде не свойственная ему раздражительность, особенно если кто-то не соглашался с его мнением о произведении искусства.
январь 1898
«Утро» на выставке Дягилева
В Петербурге Илья Репин посоветовал Врубелю не уничтожать отвергнутое заказчиком панно «Утро», а показать его на какой-нибудь выставке. Так полотно попало на организованную Сергеем Дягилевым выставку русских и финляндских художников в музее училища Штиглица.
